{"id":7003,"date":"2026-07-20T07:38:10","date_gmt":"2026-07-20T10:38:10","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/entrevista-natalia-brunke-primavera\/"},"modified":"2026-07-20T07:38:10","modified_gmt":"2026-07-20T10:38:10","slug":"entrevista-natalia-brunke-primavera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/entrevista-natalia-brunke-primavera\/","title":{"rendered":"Entrevista: Natalia Brunke, Primavera"},"content":{"rendered":"
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El nuevo \u00e1lbum de Natalia establece sus propias composiciones para cuarteto de cuerda y voz, y es el producto de una ruta bastante inusual a trav\u00e9s de la m\u00fasica: viol\u00edn gitano, una d\u00e9cada en un cuarteto de c\u00e1mara, un cambio tard\u00edo del viol\u00edn a la viola y a\u00f1os de tocar en bodas y conciertos junto con todo eso. Es un disco discretamente personal, construido a partir de m\u00fasica que ha estado llevando consigo durante mucho tiempo. Habl\u00e9 con ella sobre c\u00f3mo ese trasfondo lo molde\u00f3 y c\u00f3mo un violinista termina escribiendo y haciendo arreglos para cuatro cuerdas y un cantante.<\/em><\/strong><\/p>\n

He conocido a m\u00fasicos que llegaron al viol\u00edn de jazz por el camino obvio: formaci\u00f3n cl\u00e1sica y luego una lenta conversi\u00f3n. El camino de Natalia fue m\u00e1s extra\u00f1o y m\u00e1s interesante, y vale la pena contarlo adecuadamente. Ella no eligi\u00f3 el viol\u00edn. La eligi\u00f3, como a veces les suceden estas cosas a los ni\u00f1os de cinco a\u00f1os: un profesor de una escuela primaria de m\u00fasica decidi\u00f3 que ella era lo suficientemente musical como para que le pasaran el instrumento m\u00e1s dif\u00edcil de la clase, y eso fue todo. Un viol\u00edn diminuto, una profesora indiferente y una ni\u00f1a que, seg\u00fan ella misma, nunca se dedic\u00f3 a la m\u00fasica cl\u00e1sica con verdadera convicci\u00f3n. Lo que amaba era el instrumento en s\u00ed, no necesariamente el repertorio que le hab\u00edan dado para tocarlo.<\/p>\n

Esa distinci\u00f3n es importante porque explica buena parte de lo que sigue. El entrenamiento cl\u00e1sico, para Natalia, vino acompa\u00f1ado de mucha presi\u00f3n. \u201cSi cometes un error, es una cat\u00e1strofe\u201d, me dijo, describiendo la mentalidad que flotaba sobre las actuaciones en esos primeros a\u00f1os. Es una experiencia bastante familiar entre los m\u00fasicos de formaci\u00f3n cl\u00e1sica que luego pasan al jazz, pero para Natalia fue lo suficientemente pronunciada como para que fuera necesario un tipo de profesor completamente diferente para aflojarla.<\/p>\n

No es el camino habitual hacia el viol\u00edn de jazz, y Natalia es la primera en admitirlo. A los diecisiete a\u00f1os encontr\u00f3 un profesor que ense\u00f1aba viol\u00edn gitano enteramente de o\u00eddo (\u00e9l mismo no pod\u00eda leer m\u00fasica) y construy\u00f3 todo su m\u00e9todo en torno a una instrucci\u00f3n, repetida constantemente: primero canta, primero canta, si no puedes cantarlo, no puedes sentirlo, no puedes tocarlo. Casi al mismo tiempo, estaba tomando cursos de fin de semana sobre percusi\u00f3n corporal, aprendiendo a tocar el berimbau y entrando en una escuela de free jazz ubicada en el mismo edificio. Nada de eso cuadraba con un plan de estudios. Era m\u00e1s bien una serie de puertas improbables que se abr\u00edan una tras otra.<\/p>\n

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Su profesor tambi\u00e9n le ense\u00f1\u00f3 a acompa\u00f1ar, a componer acordes y ritmo en el viol\u00edn detr\u00e1s de otro solista, y ella se\u00f1ala eso como un verdadero punto de inflexi\u00f3n, el momento en que empez\u00f3 a pensar como una int\u00e9rprete de la secci\u00f3n r\u00edtmica en lugar de un instrumento mel\u00f3dico esperando su turno.<\/p>\n

Encontrar a alguien que ense\u00f1ara formalmente viol\u00edn de jazz result\u00f3 m\u00e1s dif\u00edcil. Algunos jugadores a los que se acerc\u00f3 pod\u00edan tocar pero no ten\u00edan idea de c\u00f3mo ense\u00f1arles; uno simplemente le dijo que no pod\u00eda permit\u00edrselo. Finalmente consigui\u00f3 un curso privado de jazz de dos a\u00f1os y luego, siguiendo el ejemplo de un amigo, solicit\u00f3 estudiar viol\u00edn de jazz como especialidad en el conservatorio de Arnhem, una credencial genuinamente inusual para el instrumento y el punto en el que una educaci\u00f3n informal y autodirigida se convirti\u00f3 en algo oficial.<\/p>\n

\"\"Lo que ella dice sobre el lugar del viol\u00edn en el lenguaje del jazz llega a algo real sobre el problema de identidad del instrumento en la m\u00fasica. Puede sonar artificial, est\u00e1 de acuerdo, pero tambi\u00e9n conlleva una paleta tonal m\u00e1s amplia de lo que generalmente se le atribuye: portamento que se desliza entre tonos, sul ponticello para un borde delgado y raspado cerca del puente, o un tono pleno y abierto que se acerca a una voz humana: llanto, una puerta, lluvia, viento, a veces apenas m\u00e1s que el aliento. Mientras que un trompetista tiene que detenerse y respirar, dando forma al fraseo de jazz en unidades naturales, un int\u00e9rprete de cuerda frotada no tiene esa puntuaci\u00f3n incorporada; para Natalia, ese es al mismo tiempo el don del instrumento y su problema central cuando se trata de swing. Los int\u00e9rpretes de m\u00fasica cl\u00e1sica, se\u00f1ala, tienden a sacar muchas notas en un arco largo cuando tocan jazz; Los int\u00e9rpretes provenientes de la m\u00fasica gitana cruzan m\u00e1s las cuerdas, rompiendo la formaci\u00f3n de manera diferente. Trabaj\u00f3 para cerrar esa brecha de la forma en que su maestra le hab\u00eda mostrado a\u00f1os antes: escuchar un acorde en el piano, tocarlo, grabarlo, cantarlo, tocarlo de nuevo, construyendo un equivalente inclinado del fraseo vocal de o\u00eddo. Ese instinto hacia la voz se refleja directamente en su forma de componer: se describe a s\u00ed misma como atra\u00edda por el jazz vocal y las palabras, y no sorprende que la escritura del nuevo \u00e1lbum est\u00e9 basada en las letras y construida alrededor de un cantante.<\/p>\n

Ese instinto vocal y los a\u00f1os pasados \u200b\u200bbuscando su propio lugar dentro de un grupo en lugar de frente a uno, configuraron el siguiente cap\u00edtulo de su historia. Cuando se form\u00f3 el cuarteto, Natalia ya se hab\u00eda alejado de su propia banda, el grupo de jazz que hab\u00eda dirigido durante sus estudios y durante varios a\u00f1os despu\u00e9s, antes de que la organizaci\u00f3n constante y las opiniones de otras personas sobre qui\u00e9n deber\u00eda ser la desgastaran lo suficiente como para cerrarlo. Lo que sigui\u00f3 fue un tramo m\u00e1s tranquilo: ense\u00f1anza, un tr\u00edo tocando swing y material gitano, clases de canto, sustituyendo a un contralto en un coro cuando les faltaba voz. Un cuarteto de cuerda cl\u00e1sico no entraba en ning\u00fan plan.<\/p>\n

Comenz\u00f3, apropiadamente, en un autob\u00fas. Natalia vio a una mujer con un estuche de viol\u00edn sentada cerca, dos veces, al mismo tiempo en la misma ruta, y finalmente las dos entablaron conversaci\u00f3n. Esa era Johanna, y el encuentro se convirti\u00f3 en una colaboraci\u00f3n musical que dur\u00f3 diez a\u00f1os. Johanna, se\u00f1ala Natalia, tambi\u00e9n es una excelente pianista, y cuando el cuarteto necesit\u00f3 un viola, ella misma lo cambi\u00f3 sin mucho problema, una muestra de silenciosa versatilidad que Natalia claramente admira. Cuando los papeles se resolvieron, Johanna tom\u00f3 el primer viol\u00edn, el instrumento que siempre hab\u00eda amado, y Natalia tom\u00f3 la viola. Le conven\u00eda: nunca hab\u00eda querido ser la que estuviera al frente y, despu\u00e9s de a\u00f1os de liderar su propia banda, desempe\u00f1ar un papel secundario dentro de un cuarteto era, en todo caso, un alivio.<\/p>\n

Ese cuarteto pronto la atrajo hacia un repertorio que nunca hab\u00eda tenido la intenci\u00f3n de tocar: el de Schubert. La muerte y la doncella<\/em>divertimentos de Mozart, cuartetos de Haydn: escritura genuinamente exigente, y tocar en cuarteto se considera uno de los escenarios m\u00e1s dif\u00edciles en los que puede trabajar un int\u00e9rprete de cuerda. El ajuste requiri\u00f3 un verdadero esfuerzo. Al principio no pod\u00eda leer correctamente la clave de alto, por lo que Johanna la sustituy\u00f3 en la viola en los primeros ensayos mientras Natalia se sentaba en el primer viol\u00edn, volviendo a cambiar una vez que hab\u00eda alcanzado el nivel. Aprendi\u00f3 la disciplina del arco de sus colegas de esa \u00e9poca: d\u00f3nde tocar el arco, c\u00f3mo usar la ranilla y la punta, c\u00f3mo aflojar una mu\u00f1eca que el entrenamiento cl\u00e1sico hab\u00eda tensado en lugar de liberado. El repertorio cl\u00e1sico nunca se convirti\u00f3 en su principal amor, pero es inequ\u00edvoca acerca de la escritura en s\u00ed: la m\u00fasica de cuarteto, dice, es incre\u00edble e inusualmente gratificante para la viola: r\u00edtmicamente din\u00e1mica, t\u00e9cnicamente exigente y silenciosamente central para el sonido de todo el conjunto.<\/p>\n

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El \u00e1lbum en s\u00ed surgi\u00f3 de una pausa de la era Covid, cuando las reservas para todos los aspectos de su vida laboral (bodas, trabajos como cantante, conciertos de cuarteto) simplemente cesaron. Con un poco de tiempo y un poco de ahorro, decidi\u00f3 volver a formar una banda en torno a sus propias composiciones, trabajando con un cantante que conoce desde hace a\u00f1os y probando si canciones m\u00e1s antiguas que alguna vez hab\u00eda grabado con una secci\u00f3n r\u00edtmica de jazz convencional podr\u00edan sobrevivir si se reorganizaran para cuatro instrumentos de cuerda y una voz. Una canci\u00f3n, \u201cLove Is All There Is\u201d, es una de las m\u00e1s antiguas de su cat\u00e1logo: una pieza sobre dejar ir y aceptar las cosas como son, sin pretender que todo est\u00e1 bien, y estaba decidida a incluirla.<\/p>\n

El verdadero desaf\u00edo detr\u00e1s del \u00e1lbum no fue emocional sino art\u00edstico: \u00bfc\u00f3mo arreglas m\u00fasica basada en la armon\u00eda del jazz y sientes una instrumentaci\u00f3n que no tiene un hogar natural en ese idioma? Un cuarteto de cuerdas y una voz de jazz son, sobre el papel, dos mundos diferentes (uno construido sobre la notaci\u00f3n y la mezcla, el otro sobre la inflexi\u00f3n y el swing) y el enfoque de Natalia no fue forzar al cuarteto a imitar una secci\u00f3n r\u00edtmica, sino dejar que siguiera siendo un cuarteto de cuerdas y superpusiera la sensibilidad del jazz, en gran medida a trav\u00e9s de la voz. Se mantuvo fiel a sus partituras originales y tablas de acordes en lugar de reescribir el material desde cero, ajustando solo donde algo no encajaba bien en las cuerdas, y resolvi\u00f3 el arreglo de o\u00eddo, en la habitaci\u00f3n, mediante prueba y error: una figura parecida a un piano dividida entre viola y segundo viol\u00edn para un efecto de pedal, un brillo parecido a un platillo construido a partir de paradas dobles en la cuerda superior del primer viol\u00edn, el violonchelo reemplazando al contrabajo y obligando a tener un verdadero cuidado con la entonaci\u00f3n en largas est\u00e1ticas. armon\u00edas. En las secciones del puente rompi\u00f3 deliberadamente sus propios patrones para dejar que la m\u00fasica se abriera, cambiando una octava aqu\u00ed, intercambiando qu\u00e9 instrumento llevaba una l\u00ednea all\u00e1, refinando hasta que tres voces hicieron el trabajo mejor que cuatro. El disco nunca fue concebido como un \u00e1lbum de jazz tratando de sonar como algo que no era: es un conjunto de canciones interpretadas a trav\u00e9s de un cuarteto cl\u00e1sico, con una voz de jazz en la parte superior, usando exactamente la instrumentaci\u00f3n que ella ten\u00eda en lugar de la que requerir\u00eda un disco de jazz m\u00e1s convencional.<\/p>\n

El disco en s\u00ed, publicado como Primavera otra vez<\/em>acreditado al conjunto High Fiddelity, resiste el etiquetado f\u00e1cil, y eso es claramente por dise\u00f1o. No es un disco de jazz convencional, ni tampoco cl\u00e1sico; se encuentra en el espacio intermedio, m\u00e1s cercano en esp\u00edritu a la escritura de cabaret de los a\u00f1os 30 y a la chanson francesa que a cualquier cruce est\u00e1ndar de cuerdas de jazz. Los once originales son canciones con letras primero, construidas a partir de las palabras y no al rev\u00e9s, que siguen todo lo que Natalia dice sobre su propio proceso de escritura. La voz de Karin Bachner es el activo m\u00e1s claro del \u00e1lbum: c\u00e1lida, precisa y que habita completamente el material en lugar de sentarse encima de \u00e9l, que es exactamente el equilibrio que buscaba Natalia cuando habla de querer que la cantante cargue con el peso emocional mientras el cuarteto sigue siendo un conjunto de c\u00e1mara genuino en lugar de un sustituto de una secci\u00f3n de ritmo de jazz.<\/p>\n

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Karin Bachner | Foto de Maria_Frodl<\/p>\n<\/div>\n

Ese equilibrio no fue f\u00e1cil y vale la pena compararlo con lo que ella describi\u00f3 sobre c\u00f3mo hacer el disco. La ausencia de un bajo, por ejemplo, signific\u00f3 que se tuvo que prestar verdadera atenci\u00f3n a la entonaci\u00f3n de los pasajes arm\u00f3nicos m\u00e1s est\u00e1ticos, con el violonchelo asumiendo un papel para el que no fue construido originalmente. Los solos escritos, una respuesta al darse cuenta desde el principio de que la improvisaci\u00f3n abierta no se adaptaba naturalmente a cuatro m\u00fasicos con formaci\u00f3n cl\u00e1sica, le dan al \u00e1lbum su car\u00e1cter m\u00e1s compuesto y escrito, la escritura de cuerdas hace un trabajo estructural real en lugar de simplemente colorear las canciones. Y grabar a todos juntos en una habitaci\u00f3n, sin sobregrabaciones, signific\u00f3 que la mezcla del conjunto que se escucha en el disco es real, capturada en vivo en lugar de ensamblada despu\u00e9s. El tema que abre, \u201cLove Is All There Is\u201d, es un buen ejemplo de c\u00f3mo todo esto se une: atmosf\u00e9rico, cuerdas utilizadas con verdadera moderaci\u00f3n, dando espacio a la voz de Bachner en lugar de abarrotarla. Es un \u00e1lbum que suena as\u00ed debido a las decisiones que tom\u00f3 Natalia bajo esas limitaciones, no a pesar de ellas.<\/p>\n

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Alta fidelidad_en el estudio<\/p>\n<\/div>\n

En cuanto a lo que viene a continuaci\u00f3n, el panorama es modesto pero activo. El concierto m\u00e1s reciente del cuarteto ha sido filmado para su lanzamiento, aunque Natalia est\u00e1 recortando una canci\u00f3n del metraje antes de que salga. Claramente, la actuaci\u00f3n en vivo todav\u00eda le importa m\u00e1s que la versi\u00f3n de estudio de todo esto: cada escenario es diferente, dice, cada audiencia remodela un poco el material, y todav\u00eda est\u00e1 trabajando en la mejor manera de describir el proyecto a los promotores y al p\u00fablico que a\u00fan no lo ha escuchado: cinem\u00e1tico, escucha basada en im\u00e1genes o simplemente jazz de c\u00e1mara. Cualquiera que sea el idioma que termine en el cartel, el disco en s\u00ed lo explica mejor que cualquier descripci\u00f3n: cuatro cuerdas y una voz, que cuentan la propia historia de un m\u00fasico, en una forma que ella pas\u00f3 cuarenta a\u00f1os buscando.<\/p>\n

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