{"id":6761,"date":"2026-07-08T09:38:38","date_gmt":"2026-07-08T12:38:38","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/carlo-muscat-eso-es-todo-y-ese-es-el-punto\/"},"modified":"2026-07-08T09:38:39","modified_gmt":"2026-07-08T12:38:39","slug":"carlo-muscat-eso-es-todo-y-ese-es-el-punto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/carlo-muscat-eso-es-todo-y-ese-es-el-punto\/","title":{"rendered":"Carlo Muscat: Eso es todo y ese es el punto"},"content":{"rendered":"
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En un estudio de Kiev que se mantuvo vivo gracias a un generador durante los peores apagones de la guerra, Carlo Muscat y un conjunto ucraniano grabaron un \u00e1lbum de baladas. No es un r\u00e9cord de protesta. Es m\u00e1s silencioso que eso y m\u00e1s dif\u00edcil de categorizar: un documento de cuatro m\u00fasicos que ten\u00edan todos los motivos para cancelar la sesi\u00f3n y no lo hicieron.<\/em><\/strong><\/p>\n

En diciembre Studio Komora funcionaba con dos horas de energ\u00eda por cada veinte sin ella. \u00c9se era el programa de racionamiento invernal en todo Kiev y se mantuvo durante aproximadamente tres meses. Las sirenas antia\u00e9reas sonaban con tanta regularidad que dejaron de ser noticia. En medio de eso, iluminados por un generador mec\u00e1nico de respaldo, Carlo Muscat y tres m\u00fasicos ucranianos grabaron Eso es todo<\/em>octavo \u00e1lbum de Muscat como l\u00edder.<\/p>\n

Quiero tener cuidado con la palabra que uso para este disco, porque la obvia es incorrecta. Eso es todo<\/em> no es un \u00e1lbum enojado y no se lee como una protesta en tiempos de guerra en la forma en que esperamos que signifique ese t\u00e9rmino. No hay muestra de sirena, ni ret\u00f3rica. Es un conjunto de baladas espaciosas y pausadas, y el hecho de que la sesi\u00f3n se haya realizado es realmente el objetivo. La m\u00fasica es la evidencia.<\/p>\n<\/p>\n

Como escritor de Jazz en Europa y radicado en el sur de Francia, es decir, escribo sobre esta escena de un pa\u00eds donde las luces permanecen encendidas. He cubierto varios festivales de jazz ucranianos a lo largo de los a\u00f1os, conozco a un buen n\u00famero de m\u00fasicos ucranianos y recuerdo exactamente cu\u00e1l era el ambiente en febrero de 2022, cuando todos los que ten\u00edan los medios para irse se iban. Mascate acababa de llegar. Se qued\u00f3. Lo que sigue es un intento de comprender por qu\u00e9 y qu\u00e9 produjeron tres a\u00f1os de permanencia.<\/p>\n

Pavimentos estructurales: de La Valeta a Par\u00eds<\/h4>\n

La primera disciplina seria de Muscat no fue la m\u00fasica. Creci\u00f3 en Malta, permaneci\u00f3 hasta 2013 y se form\u00f3 y se gradu\u00f3 como arquitecto, un camino que hab\u00eda deseado desde la infancia. Es un detalle que es f\u00e1cil tratar como una trivialidad, pero no lo es. las baladas en Eso es todo<\/em> Tienen una l\u00f3gica estructural limpia: el espacio se deja deliberadamente, no se agrega nada que la composici\u00f3n no necesite. Muscat no insiste en la conexi\u00f3n cuando habla de ello, pero est\u00e1 ah\u00ed en lo escrito.<\/p>\n

\"\"El saxof\u00f3n lleg\u00f3 casi por casualidad. Comenz\u00f3 a tocar el viol\u00edn a los ocho a\u00f1os, perdi\u00f3 el inter\u00e9s a los pocos a\u00f1os y les pregunt\u00f3 a sus padres, por razones que a\u00fan no puede explicar del todo, si pod\u00eda cambiar al saxof\u00f3n. Lo que sigui\u00f3 fue m\u00e1s de una d\u00e9cada de clases privadas en Malta con Vinnie Vella, quien hab\u00eda pasado las d\u00e9cadas de 1970 y 1980 tocando en conciertos de big band seis noches a la semana en La Valeta, cuando la isla todav\u00eda pod\u00eda soportar ese tipo de vida de m\u00fasico trabajador. El m\u00e9todo de ense\u00f1anza de Vella era directo: le preguntaba al joven Muscat si conoc\u00eda a Dizzy Gillespie o Charlie Parker, obten\u00eda un honesto no y aparec\u00eda a la semana siguiente con un CD grabado. \u201cUno de mis primeros CD fue una recopilaci\u00f3n de “Lo mejor de las grandes bandas” en la que aparec\u00edan muchos de Duke Ellington y Count Basie. Ah\u00ed es realmente donde empez\u00f3 todo para m\u00ed\u201d.<\/em> Todo ese vocabulario de big band y bebop lleg\u00f3 a Mascate a trav\u00e9s de la colecci\u00f3n de discos del propio profesor, disco a disco.<\/p>\n

Cuando ten\u00eda poco m\u00e1s de veinte a\u00f1os, con su t\u00edtulo en mano, Muscat hab\u00eda topado con el l\u00edmite de lo que la escena del jazz de Malta pod\u00eda ofrecer: no una falta de talento, sino una falta de densidad: no hab\u00eda suficientes m\u00fasicos, no hab\u00eda suficientes salas, no hab\u00eda suficiente tr\u00e1fico a trav\u00e9s de la isla para construir una carrera seria. Una media beca para Berklee result\u00f3 demasiado cara para aceptarla. Par\u00eds se convirti\u00f3 en la alternativa y sigue siendo, seg\u00fan \u00e9l mismo, la \u00fanica educaci\u00f3n musical formal que ha tenido. Se qued\u00f3 un a\u00f1o y medio, estudi\u00f3 durante uno de esos a\u00f1os, grab\u00f3 su \u00e1lbum debut y comenz\u00f3 a construir la red internacional de m\u00fasicos que ha mantenido desde entonces, regresando aproximadamente cada seis meses para mantenerla viva incluso despu\u00e9s de regresar a Malta.<\/p>\n

Tambi\u00e9n sigui\u00f3 construyendo espacios f\u00edsicos para la m\u00fasica, no s\u00f3lo redes de m\u00fasicos. En 2019, de regreso en Malta, ayud\u00f3 a abrir un local all\u00ed. Es un dato peque\u00f1o, pero dice algo sobre c\u00f3mo trabaja: no es s\u00f3lo un l\u00edder de banda que re\u00fane m\u00fasicos all\u00ed donde aterriza. Es alguien que entiende que la m\u00fasica necesita espacios para sobrevivir y que ha estado dispuesto a ayudar a construirlos, primero en La Valeta y luego, de forma mucho menos estable, en toda Ucrania.<\/p>\n

La elecci\u00f3n de quedarse: construir el puente ucraniano<\/h4>\n

La conexi\u00f3n de Mascate con Ucrania se remonta a varios a\u00f1os antes de la invasi\u00f3n y a varios registros. Comenz\u00f3 a trabajar con la pianista cl\u00e1sica Olena Pogulieva en 2019, grabando un \u00e1lbum a d\u00fao de repertorio cl\u00e1sico ucraniano adaptado en Kiev mientras a\u00fan resid\u00eda en Malta. Sigui\u00f3 una segunda sesi\u00f3n en Kiev en 2020, durante una breve pausa cuando la primera ola de COVID disminuy\u00f3: una visita que durar\u00eda un par de semanas y que se prolong\u00f3 hasta convertirse en un \u00e1lbum. Lana<\/em>grabado con una formaci\u00f3n completa de Ucrania despu\u00e9s de un par de ensayos y un solo d\u00eda en el estudio.<\/p>\n

Luego, a mediados de enero de 2022, Muscat se traslad\u00f3 a Kiev. Las se\u00f1ales de lo que se avecinaba ya estaban all\u00ed, como suelen estarlo s\u00f3lo en retrospectiva. “Hab\u00eda se\u00f1ales de que algo iba a suceder, pero con la forma en que funcionan los medios, no sabes realmente qu\u00e9 tan real es a menos que est\u00e9s all\u00ed”.<\/em> Un mes despu\u00e9s comenz\u00f3 la invasi\u00f3n, y una decisi\u00f3n que ya hab\u00eda tomado (construir su vida musical en Kiev en lugar de Malta, atra\u00eddo por la gran cantidad de m\u00fasicos all\u00ed y por estar en el continente europeo) adquiri\u00f3 un peso muy diferente.<\/p>\n

\"\"Muscat es sincero sobre la asimetr\u00eda en su propia posici\u00f3n. Tiene pasaporte extranjero. Puede salir de Ucrania cuando quiera, algo que los m\u00fasicos ucranianos con los que toca no pueden. No es necesario que se lo pregunten dos veces. Lo que describe no es bravuconer\u00eda, sino algo m\u00e1s cercano a un principio: una negativa a permitir que una fuerza invasora dicte sus planes y una decisi\u00f3n, renovada continuamente durante tres a\u00f1os, de tratar su presencia en Kiev como un voto de confianza en la cultura en lugar de un truco.<\/p>\n

Tres a\u00f1os despu\u00e9s, pasa aproximadamente el 80 por ciento de su a\u00f1o en Kiev y viaja de regreso a Malta dos o tres veces al a\u00f1o, dependiendo de lo que sucede all\u00ed. Ha tocado en una buena parte del pa\u00eds, incluidos viajes regulares a Lviv, y ha grabado dos \u00e1lbumes en condiciones de guerra. Algunos lugares han cerrado. Otros han abierto. Un pu\u00f1ado de salas de jazz serias en Kiev han seguido recorriendo todo esto. Lo que Muscat ha construido a lo largo de esos tres a\u00f1os, entre las dos ciudades, est\u00e1 m\u00e1s cerca de un puente que de un escenario: Malta estable en un extremo, Kiev y Lviv movi\u00e9ndose en el otro, con \u00e9l movi\u00e9ndose de un lado a otro, insistiendo en que el tr\u00e1fico siga circulando en ambas direcciones.<\/p>\n

Anatom\u00eda de Eso es todo<\/em>: Lo que perdura<\/h4>\n

El conjunto en la sala de Studio Komora ese diciembre estaba formado por Sasha Mashovets a la guitarra, Yehor Abramov al bajo y Pavlo Halytskyi a la bater\u00eda: un grupo ucraniano vinculado a Muscat no por contrato sino por algo m\u00e1s cercano a un acuerdo de que, pasara lo que pasara afuera, la sesi\u00f3n seguir\u00eda adelante. Estos no son m\u00fasicos que llegan en avi\u00f3n para un proyecto y vuelven a salir. Viven bajo los mismos horarios de apagones y sirenas que Muscat, y eligieron, junto a \u00e9l, pasar diciembre en una sala grabando baladas en lugar de no grabarlas.<\/p>\n

\"\"El disco que hicieron contrasta deliberadamente con el anterior \u00e1lbum de Muscat en Kiev, La \u00fanica luz del cuerpo<\/em> (2024), grabado en el mismo estudio con diferente cartel. Ese disco fue crudo y agresivo por dise\u00f1o, un formato de tr\u00edo elegido para que la ira por lo que estaba viviendo Muscat pudiera salir sin filtro. Eso es todo<\/em> va por el otro lado. Despu\u00e9s de tres a\u00f1os de conflicto, la elecci\u00f3n fue documentar la quietud en lugar de la ira, dejar que las composiciones respiraran en lugar de empujar. Muscat atribuye esto a c\u00f3mo aprendi\u00f3 a tocar en primer lugar: a\u00f1os dedicados casi exclusivamente a baladas, hasta el punto de que su t\u00e9cnica de ritmo r\u00e1pido se qued\u00f3 atr\u00e1s y tuvo que ser reconstruida m\u00e1s tarde. (PULL QUOTE: \u201cEse estilo de interpretaci\u00f3n es realmente el espacio donde vive mi m\u00fasica\u201d). Para \u00e9l, la balada no es un modo que adopta para lograr efecto. Est\u00e1 m\u00e1s cerca de una configuraci\u00f3n predeterminada.<\/p>\n

Lo que impide que la calma del \u00e1lbum se interprete como escapismo es el contexto que Muscat no permitir\u00e1 que los oyentes olviden. \u00c9ste fue el peor invierno de la guerra hasta el momento: apagones de veinte horas seguidos de dos horas de restablecimiento del suministro el\u00e9ctrico, en un ciclo de tres meses. Toda la sesi\u00f3n funcion\u00f3 con energ\u00eda de un generador. Luego, cerca del final del d\u00eda, cuando la banda casi hab\u00eda terminado de grabar las \u00faltimas notas del disco, la parrilla principal volvi\u00f3 a encenderse. Las cinco en punto, justo cuando estaban terminando la sesi\u00f3n. Es el tipo de detalle que parecer\u00eda demasiado claro en la ficci\u00f3n, pero sucedi\u00f3 como se describe: las luces regresaron justo cuando terminaba la balada final.<\/p>\n

Hay algo con lo que vale la pena sentarse en ese momento, intencionado o no. Un grupo de m\u00fasicos pas\u00f3 una temporada haciendo algo deliberadamente silencioso mientras la infraestructura que los rodeaba fallaba y se recuperaba, fallaba y se recuperaba, en un ciclo que ninguno de ellos controlaba. Lo que construyeron en esa sala (un repertorio de moderaci\u00f3n, una confianza laboral entre cuatro jugadores que segu\u00edan apareciendo) no depend\u00eda de la red el\u00e9ctrica. Depend\u00edan el uno del otro. El generador mantuvo los micr\u00f3fonos funcionando. La m\u00fasica es lo que captaron los micr\u00f3fonos. Cuando se volvieron a encender las luces, el disco ya estaba terminado, lo cual es una forma de decir que lo que Muscat y su conjunto estaban construyendo en Kiev estos \u00faltimos tres a\u00f1os nunca tuvo que ver con el poder en absoluto.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n<\/p>\n

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