{"id":672,"date":"2024-09-25T16:50:30","date_gmt":"2024-09-25T19:50:30","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/fallecio-benny-golson-compositor-de-jazz-y-saxofonista\/"},"modified":"2024-09-25T16:50:31","modified_gmt":"2024-09-25T19:50:31","slug":"fallecio-benny-golson-compositor-de-jazz-y-saxofonista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/fallecio-benny-golson-compositor-de-jazz-y-saxofonista\/","title":{"rendered":"Falleci\u00f3 Benny Golson, compositor de jazz y saxofonista"},"content":{"rendered":"

Amado compositor de jazz y saxofonista Benny Golson<\/strong> falleci\u00f3 el 21 de septiembre. Aunque nunca fue un nombre conocido como su amigo de la secundaria John Coltrane, Golson fue uno de los saxofonistas tenores y compositores m\u00e1s destacados de la era del hard bop de los a\u00f1os 50, conocido por su tono potente y musculoso y por escribir melod\u00edas como \u201cWhisper Not\u201d, \u201cI Remember Clifford\u201d y \u201cKiller Joe\u201d, canciones que combinaban melod\u00edas indelebles con una sutil sofisticaci\u00f3n arm\u00f3nica.<\/p>\n

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Durante sus siete d\u00e9cadas de carrera, las actividades de Golson fueron muy variadas: a mediados y finales de los a\u00f1os 50, toc\u00f3 junto a grandes del jazz de la \u00e9poca dorada como Dizzy Gillespie, Art Blakey y Quincy Jones, antes de codirigir un grupo de hard bop llamado Jazztet a principios de los 60; a finales de los 60 y principios de los 70, trabaj\u00f3 como arreglista para algunos de los nombres m\u00e1s importantes de la m\u00fasica pop, como Eric Burdon & The Animals, Diana Ross y Mama Cass Elliott, y luego se mud\u00f3 a Hollywood para trabajar como compositor de bandas sonoras. Sin embargo, a juzgar por los 38 \u00e1lbumes en solitario y las 300 canciones que acumul\u00f3 antes de su retiro a fines de la d\u00e9cada de 2010, su amor por las melod\u00edas cautivadoras y las secuencias de acordes atrapantes nunca flaque\u00f3, incluso cuando iba en contra de la moda, como durante la locura del jazz de vanguardia de los a\u00f1os 60. \u201cLa melod\u00eda es muy importante para m\u00ed\u201d, le dijo al escritor de jazz Anthony Brown en 2009. \u201cSiempre sent\u00ed que (una canci\u00f3n) deber\u00eda tener alg\u00fan contenido mel\u00f3dico, algo que sea memorable, algo que tenga la posibilidad de sobrevivir a mi tiempo\u201d.<\/p>\n

Sus colaboradores lo admiraban por sus habilidades como compositor y arreglista y por su matiz como int\u00e9rprete: su compa\u00f1ero saxofonista Sonny Rollins lo llam\u00f3 \u201cun hombre de jazz supremo\u201d. Pero tambi\u00e9n lo recordaban como un hombre erudito, muy articulado y con un vocabulario extenso. \u201cChico, m\u00e1s vale que tengas un diccionario cuando hables con Benny\u201d, brome\u00f3 Jones, quien invit\u00f3 a Golson a unirse a su gran banda a fines de la d\u00e9cada de 1950, en 2010, hablando con el Sintonice con el liderazgo<\/em> El talento del saxofonista para el lenguaje qued\u00f3 plenamente de manifiesto en sus memorias, No susurres: La autobiograf\u00eda de Benny Golson<\/em>que escribi\u00f3 con Jim Merod en 2016 y fue nombrado Mejor Libro de Historia por la Asociaci\u00f3n de Colecciones de Sonidos Grabados.<\/p>\n

Golson naci\u00f3 en Filadelfia el 25 de enero de 1929. Hijo \u00fanico, fue criado por su madre, Celadia, costurera y cantante aficionada que alent\u00f3 las inclinaciones musicales de su hijo desde una edad temprana. A los nueve a\u00f1os, comenz\u00f3 a tomar lecciones de piano. “Pens\u00e9 que iba a ser pianista cl\u00e1sico y practiqu\u00e9 asiduamente”, dijo a los 9 a\u00f1os. Coleccionista de discos<\/em> en 2009.<\/p>\n

Las aspiraciones de Golson cambiaron dr\u00e1sticamente a los 14 a\u00f1os, cuando escuch\u00f3 al saxofonista tenor Arnett Cobb tocar un solo estridente y blusero en el disco de jazz de big band de Lionel Hampton, Volando a casa n\u00ba 2<\/em>\u201cDesde ese momento el piano inmediatamente empez\u00f3 a palidecer\u201d, record\u00f3 Golson. Coleccionista de discos<\/em>\u201cMi madre me regal\u00f3 un saxof\u00f3n y durante el verano practicaba en la sala de estar y volv\u00eda locos a todos los del barrio\u201d.<\/p>\n

La nueva obsesi\u00f3n de Golson lo llev\u00f3 a la \u00f3rbita de otro joven entusiasta del saxof\u00f3n en su escuela secundaria: John Coltrane, que era dos a\u00f1os mayor que \u00e9l. Los dos se unieron por su admiraci\u00f3n compartida por la estrella del saxof\u00f3n alto de la era del swing, Johnny Hodges, y r\u00e1pidamente se hicieron amigos y comenzaron a practicar juntos en la casa de Golson. “Est\u00e1bamos juntos todos los d\u00edas”, dijo Golson a Coleccionista de discos<\/em>\u201cFuimos a sesiones de improvisaci\u00f3n juntos y actuamos en trabajos por los que no nos pagaban. Tuvimos dolores de cabeza, satisfacciones y tragedias, pero fue genial. Pasamos por muchas cosas juntos\u201d.<\/p>\n

En 1947, Golson se traslad\u00f3 a Washington DC para estudiar educaci\u00f3n musical en la Universidad Howard. Despu\u00e9s de dos a\u00f1os y medio, los clubes lo atrajeron y abandon\u00f3 sus estudios para dedicarse por completo a la m\u00fasica. Tras una breve temporada tocando con el guitarrista de jazz local Tiny Grimes, consigui\u00f3 un trabajo como corista del cantante de R&B y saxofonista Bull Moose Jackson. Uno de los m\u00fasicos de la banda de Jackson era el famoso pianista y compositor de bebop Tadd Dameron, quien not\u00f3 la habilidad de Golson con la melod\u00eda y lo alent\u00f3 a escribir m\u00fasica. \u201cTodo el progreso que hice (como compositor) se lo debo a Tadd\u201d, le dir\u00eda el saxofonista. Cera de jazz<\/em> en 2008. \u201cEra muy mel\u00f3dico y un gran mentor\u201d.<\/p>\n

A principios de los a\u00f1os 50, la creciente notoriedad de Golson como un saxofonista extraordinariamente vers\u00e1til (que se sent\u00eda igual de c\u00f3modo tocando swing de big band que improvisando en un ambiente de bebop) lo llev\u00f3 a aparecer junto a algunos de los nombres m\u00e1s importantes de la escena del jazz de la Costa Este, incluido el joven trompetista de hard bop Clifford Brown, el vibrafonista de big band Lionel Hampton y el trompetista de R&B Earl Bostic. A mediados de la d\u00e9cada, tambi\u00e9n hab\u00eda comenzado a recibir atenci\u00f3n como compositor. Su gran oportunidad lleg\u00f3 en 1955, cuando Miles Davis grab\u00f3 una versi\u00f3n de su vigoroso n\u00famero de hard bop “Stablemates” para su \u00e1lbum Miles: El nuevo quinteto de Miles Davis<\/em> \u2014 por recomendaci\u00f3n de John Coltrane, quien se hab\u00eda unido recientemente al grupo.<\/p>\n

\u201cMiles Davis me valid\u00f3, me trajo a la atenci\u00f3n de la gente a trav\u00e9s de \u00e9l siendo un \u00edcono\u201d, dijo Golson. Revista de jazz<\/em> en 2019. \u201cAh\u00ed fue donde despeg\u00f3 mi carrera como escritora. Desde entonces nunca he estado sin trabajo\u201d.<\/p>\n

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En 1956, comenz\u00f3 una temporada de dos a\u00f1os tocando junto a la leyenda de la trompeta bebop Dizzy Gillespie, cuyo amor por las intrincadas melod\u00edas crom\u00e1ticas y los acordes inusuales tuvieron una profunda influencia en el saxofonista. “Cambi\u00f3 mi forma de pensar”, le dir\u00eda Golson a Cera de jazz<\/em>\u201cLas cosas que me mostr\u00f3 musicalmente fueron una revelaci\u00f3n\u201d. Fue mientras estaba con Gillespie que Golson escribi\u00f3 dos de sus canciones m\u00e1s famosas: \u201cWhisper Not\u201d, una pieza instrumental con una melod\u00eda sedosa y acariciadora, y la lenta y lastimera \u201cI Remember Clifford\u201d, una eleg\u00eda para su colaborador Clifford Brown, quien muri\u00f3 en un accidente automovil\u00edstico en 1956. \u201cLa canci\u00f3n me llev\u00f3 m\u00e1s tiempo que cualquier otra que haya escrito, dos meses completos, porque quer\u00eda que fuera la encarnaci\u00f3n de lo que Clifford Brown era como trompetista y como querido amigo\u201d, dijo a The New York Times. Coleccionista de discos<\/em>\u201cQuer\u00eda que las notas lo representaran\u201d.<\/p>\n

En 1958, un a\u00f1o despu\u00e9s de mudarse a Nueva York, Golson se uni\u00f3 a los Jazz Messengers, un grupo liderado por el poderoso baterista de hard bop Art Blakey. Golson solo iba a tocar una noche, reemplazando a Jackie McLean, pero termin\u00f3 pasando un a\u00f1o con el grupo, una experiencia que comenzar\u00eda a dar forma a su estilo de tocar en sus propios discos, comenzando con el \u00e1lbum, Poni\u00e9ndonos al d\u00eda<\/em>grabado a finales de 1959 para el sello New Jazz de Prestige. \u201cFue el mejor baterista con el que he trabajado, pero al principio tuve grandes problemas para adaptarme a su estilo\u201d, dijo. Coleccionista de discos<\/em>\u201cEntr\u00e9 con un sonido melodioso y fluido y \u00e9l lo golpeaba con fuerza. Me oblig\u00f3 a tocar m\u00e1s fuerte y de una manera diferente\u201d.<\/p>\n

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La etapa de Golson con los Jazz Messengers fue fruct\u00edfera para su carrera como compositor. Como director musical de la banda, contribuy\u00f3 con tres melod\u00edas memorables al cl\u00e1sico \u00e1lbum Blue Note de 1958 del grupo, Gimiendo<\/em>Una de ellas fue la en\u00e9rgica “Blues March”, una muestra de las virtuosas habilidades de Blakey con la bater\u00eda, con un tema mel\u00f3dico pegadizo y un ritmo marcial en\u00e9rgico. Otra fue “Along Came Betty”, una canci\u00f3n urbana de ritmo lento con una melod\u00eda de trompeta sinuosa y armonizada. Ambas canciones se convertir\u00edan en parte del canon est\u00e1ndar del jazz, grabadas por grupos tan variados como la big band de Quincy Jones, el tr\u00edo de soul jazz The Three Sounds y el vibrafonista de jazz latino Cal Tjader.<\/p>\n

En 1959, con la esperanza de ampliar sus horizontes musicales, Golson uni\u00f3 fuerzas con el trompetista Art Farmer y lanz\u00f3 The Jazztet, un grupo de seis integrantes cuyos tres instrumentos de viento ofrec\u00edan un sonido m\u00e1s rico y con m\u00e1s textura que la mayor\u00eda de los otros combos de hard bop. El LP debut del grupo de 1960 Conoce a Jazztet<\/em>en el sello Argo de Chess Records, incluy\u00f3 un n\u00famero escrito por Golson llamado “Killer Joe”, que combina un ritmo fresco e insistente con una melod\u00eda lenta y seductora. “Cuando tocaba en Birdland, sol\u00eda ver a los proxenetas entrar con una dama en cada brazo”, dijo. Coleccionista de discos<\/em>lo que explica la inspiraci\u00f3n de la melod\u00eda. Con el tiempo se la conocer\u00eda como la canci\u00f3n emblem\u00e1tica de Golson, especialmente despu\u00e9s de que se convirtiera en la base de un sencillo exitoso de 1970 de Quincy Jones, entonces un conocido productor de discos de pop y R&B.<\/p>\n

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Golson estuvo muy ocupado en la primera mitad de los a\u00f1os 60, tanto como l\u00edder como acompa\u00f1ante. Pero en 1967, frustrado por lo que percib\u00eda como una falta de oportunidades para el crecimiento art\u00edstico, decidi\u00f3 tomarse un descanso de la escena del jazz de Nueva York. Animado por Jones, se mud\u00f3 a Hollywood con la esperanza de establecerse como arreglista y compositor. \u201cRechazaba trabajos como saxofonista porque no quer\u00eda ser conocido como m\u00fasico de jazz\u201d, le dijo a Anthony Brown en 2009. \u201cQuer\u00eda ser compositor de m\u00fasica para pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n

En 1969, Golson compuso la banda sonora de una pel\u00edcula sobre el paso de la infancia a la adultez llamada El \u00e1rbol del aprendizaje<\/em>dirigida por el futuro director de Shaft, Gordon Parks. Durante ese tiempo, tambi\u00e9n escrib\u00eda m\u00fasica para comerciales y trabajaba en Universal Studios, donde escribi\u00f3 m\u00fasica para varios programas de televisi\u00f3n conocidos, entre ellos Misi\u00f3n: Imposible<\/em>, MEZCLA<\/em>y El hombre de los seis millones de d\u00f3lares<\/em>\u201cMientras todo esto suced\u00eda, Benny Golson, m\u00fasico de jazz, se perdi\u00f3\u201d, le dir\u00eda al cr\u00edtico de jazz Les Tomkins en 1983. \u201cDurante ocho a\u00f1os ni siquiera abr\u00ed el estuche de mi saxof\u00f3n\u201d. Al principio de su estancia en Los \u00c1ngeles, tambi\u00e9n se convirti\u00f3 en testigo de Jehov\u00e1. Lo seguir\u00eda siendo hasta el final de su vida.<\/p>\n

Despu\u00e9s de 12 a\u00f1os en la Costa Oeste, Golson regres\u00f3 a Nueva York y reanud\u00f3 su carrera discogr\u00e1fica, grabando un par de \u00e1lbumes de disco-funk para Columbia a fines de la d\u00e9cada de 1970 y produciendo algunos discos de R&B de Esther Phillips y Larry Graham & Graham Central Station. En la d\u00e9cada de 1980, Golson regres\u00f3 a sus ra\u00edces de hard bop y resucit\u00f3 The Jazztet, aunque retomar el proyecto donde lo hab\u00eda dejado no fue f\u00e1cil. \u201cEl camino para recuperar mi plena confianza en el jazz fue largo y duro\u201d, escribi\u00f3 en sus memorias de 2016. \u201cTuve que volver a aprender muchas habilidades que antes daba por sentadas\u201d.<\/p>\n

Golson disfrut\u00f3 de un momento de mayor fama cuando se interpret\u00f3 a s\u00ed mismo en la pel\u00edcula de Steven Spielberg de 2004, La terminal<\/em>que lo identific\u00f3 como uno de los \u00faltimos m\u00fasicos supervivientes de un grupo de 57 artistas de jazz que aparecieron en el ic\u00f3nico \u00e1lbum de 1958. don<\/em> Fotograf\u00eda: \u201cUn gran d\u00eda en Harlem\u201d. Durante las dos \u00faltimas d\u00e9cadas de su vida, tambi\u00e9n recibi\u00f3 una beca Guggenheim y una beca NEA Jazz Master, adem\u00e1s de t\u00edtulos honorarios del Berklee College of Music, la Universidad Howard y la Universidad de Pittsburgh.<\/p>\n

Golson continu\u00f3 con sus giras y grabaciones hasta bien entrada la d\u00e9cada de los 80, repartiendo su tiempo entre Nueva York, Los \u00c1ngeles y Friedrichshafen, en Alemania. Lanz\u00f3 su \u00faltimo \u00e1lbum, Horizonte por delante<\/em>en 2016 para el sello High Note. Estaba lleno de melod\u00edas melanc\u00f3licas y dolorosas, y aunque ten\u00eda 87 a\u00f1os en ese momento, su forma de tocar el saxof\u00f3n era tan l\u00edrica y atl\u00e9tica como siempre.<\/p>\n

Aunque los logros de Golson como saxofonista se vieron eclipsados \u200b\u200bpor las haza\u00f1as m\u00e1s experimentales de contempor\u00e1neos como Rollins y John Coltrane, sus pares admiraban su forma de tocar por su sentimiento. Sin embargo, sobre todo se le recordar\u00e1 como un compositor que le dio al jazz moderno algunas de sus melod\u00edas m\u00e1s duraderas. Al describir su enfoque en una entrevista de 1983 con el Archivo Nacional de Jazz, Golson enfatiz\u00f3 la autenticidad como su constante \u00e9tica como compositor: \u201cTengo que escribir lo que siento en mi coraz\u00f3n\u201d, dijo. \u201cNo puedo escribir para complacer a la gente. Tiene que ser lo que siento; de lo contrario, todo ser\u00eda en vano, ser\u00eda una mentira. Tengo que ser justo conmigo mismo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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