{"id":5927,"date":"2026-05-05T12:40:16","date_gmt":"2026-05-05T15:40:16","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/ed-partyka-sobre-legado-liderazgo-y-evolucion-creativa\/"},"modified":"2026-05-05T12:40:17","modified_gmt":"2026-05-05T15:40:17","slug":"ed-partyka-sobre-legado-liderazgo-y-evolucion-creativa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/ed-partyka-sobre-legado-liderazgo-y-evolucion-creativa\/","title":{"rendered":"ED PARTYKA: sobre legado, liderazgo y evoluci\u00f3n creativa"},"content":{"rendered":"<div class=\"entry\" itemprop=\"text\">\n<p><em><strong>He estado planeando entrevistar a Ed Partyka durante alg\u00fan tiempo, y el reciente lanzamiento de la Orquesta de Jazz de Zurich en mayo y el lanzamiento de su nuevo \u00e1lbum ofrecieron una oportunidad oportuna para acercarme y explorar su trabajo y sus puntos de vista. Ed Partyka es un trombonista bajo, tubista, compositor, arreglista y director con una carrera que abarca varias d\u00e9cadas y continentes. Originario de Chicago, Illinois, Ed continu\u00f3 sus primeros estudios musicales all\u00ed antes de mudarse a Alemania en 1990 para estudiar m\u00e1s a fondo el tromb\u00f3n y la composici\u00f3n de jazz.<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Ed Partyka ha trabajado extensamente con muchas grandes bandas europeas, incluidas la Bob Brookmeyer New Art Orchestra y la Vienna Art Orchestra. Actualmente dirige la Ed Partyka Jazz Orchestra y se desempe\u00f1a como director musical de la Zurich Jazz Orchestra y fue director titular y art\u00edstico de la UMO Helsinki Jazz Orchestra de Finlandia de 2019 a 2025. Adem\u00e1s de actuar y componer, ocupa cargos acad\u00e9micos relacionados con la teor\u00eda y composici\u00f3n del jazz en instituciones musicales de Austria y Suiza.<\/p>\n<p>Sus contribuciones como arreglista y director de banda se destacan por combinar la tradici\u00f3n con las pr\u00e1cticas del jazz contempor\u00e1neo, manteniendo al mismo tiempo una fuerte conexi\u00f3n con la historia del jazz. A lo largo de su carrera, Partyka ha equilibrado la interpretaci\u00f3n, la composici\u00f3n, la direcci\u00f3n y la educaci\u00f3n. Esta entrevista tiene como objetivo cubrir su trayectoria art\u00edstica, influencias y perspectivas sobre el mundo en evoluci\u00f3n del jazz de grandes conjuntos.<\/p>\n<p><em><strong>Andrew Read: Comencemos con algunos antecedentes. \u00bfPuedes contarme un poco sobre tus primeros a\u00f1os en Chicago y qu\u00e9 te llev\u00f3 a dedicarte a la m\u00fasica profesionalmente?<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Ed Partyka: Nac\u00ed y crec\u00ed en Chicago y luego me mud\u00e9 a los suburbios, como suele suceder. Tuve la suerte de estar en un sistema escolar con un muy buen programa de m\u00fasica donde todos los estudiantes pod\u00edan unirse a la banda de viento. Alrededor de los diez a\u00f1os, estaba interesado en tocar un instrumento. Hab\u00eda visto otras bandas (bandas de viento y de jazz) y ten\u00eda mi coraz\u00f3n puesto en tocar el clarinete porque pensaba que era un instrumento realmente interesante.<\/p>\n<p>Hubo un evento nocturno para ni\u00f1os interesados \u200b\u200ben unirse a la banda de viento, y una persona de la tienda de m\u00fasica local asisti\u00f3. Era b\u00e1sicamente un vendedor pero pod\u00eda tocar todos los instrumentos. Comenz\u00f3 con la flauta, luego el clarinete, el saxof\u00f3n, la trompeta (tal vez incluso la trompa) y finalmente el tromb\u00f3n. Cuando toc\u00f3 un par de notas en el tromb\u00f3n, por alguna raz\u00f3n, qued\u00e9 realmente enamorado del sonido y pens\u00e9: &#8220;Espera un momento, tengo que hacer eso&#8221;. Fue beneficioso para todos porque a mis padres les preocupaba el costo y los trombones eran mucho m\u00e1s baratos que los clarinetes. As\u00ed empez\u00f3.<\/p>\n<p>A partir de ese momento siempre toqu\u00e9 en diferentes bandas de viento. Tuve mucha suerte de tener excelentes profesores en la escuela primaria y secundaria que estaban entusiasmados con la m\u00fasica de big band. Mi primer maestro, Bill Chambers, tocaba el tromb\u00f3n y le gustaban mucho las grandes bandas. Empec\u00e9 a tocar el tromb\u00f3n a los diez a\u00f1os y a los doce ya tocaba en la primera big band de la escuela, lo cual era un poco raro incluso en esa \u00e9poca. Como \u00e9l tocaba el tromb\u00f3n bajo, tambi\u00e9n fue cuando yo comenc\u00e9 a tocar el tromb\u00f3n bajo. As\u00ed que desde muy joven estuve expuesto a la m\u00fasica de big band.<\/p>\n<\/p>\n<p><em><strong>Andrew Read: \u00bfEsta exposici\u00f3n temprana influy\u00f3 en tus gustos musicales fuera de la escuela?<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Ed Partyka: Absolutamente. Tambi\u00e9n encontr\u00e9 algunos discos antiguos en la colecci\u00f3n de mis padres: Glenn Miller y otros. Hacia las once o doce le\u00ed en el peri\u00f3dico local que la orquesta de Glenn Miller tocaba en un centro comercial cercano. Les ped\u00ed a mis padres que me llevaran y, aunque mi pap\u00e1 dijo: \u201cEsa es m\u00fasica para viejos\u201d, me llev\u00f3. Nos sentamos en la \u00faltima fila. La audiencia era en su mayor\u00eda gente mayor; mi pap\u00e1, de unos treinta a\u00f1os, era uno de los m\u00e1s j\u00f3venes y yo era el \u00fanico hijo. Me encant\u00f3. Cuando pusieron \u201cPennsylvania 6-5000\u201d, conoc\u00eda las palabras y las grit\u00e9 con orgullo, para gran verg\u00fcenza de mi padre cuando todos los miembros mayores del p\u00fablico se dieron vuelta.<\/p>\n<p>Ese entusiasmo por la m\u00fasica de big band se qued\u00f3 conmigo. En la escuela secundaria, tuve una gran big band y director de banda, Bob Haddick, un trompetista profesional. Tocamos mucha m\u00fasica de Nestico, Basie y otros, as\u00ed que la pasi\u00f3n continu\u00f3.<\/p>\n<p>A los diecisiete o dieciocho a\u00f1os estaba empezando a tener cierto \u00e9xito en la m\u00fasica y decid\u00ed estudiarla profesionalmente. Pens\u00e9: &#8220;\u00bfQu\u00e9 es lo peor que puede pasar? Si no funciona, har\u00e9 otra cosa&#8221;. Mi padre era ingeniero el\u00e9ctrico y me anim\u00f3 a seguir ese camino, pero yo me dediqu\u00e9 a la m\u00fasica. Cuando llegu\u00e9 a la universidad, aterric\u00e9 en la Northern Illinois University, que ten\u00eda un excelente programa de big band dirigido por Ron Modell.<\/p>\n<p>Ron era un l\u00edder de big band incre\u00edble. Hicimos giras varias veces con artistas invitados como Carl Fontana, Conte Candoli, Louis Bellson y Jiggs Wiggum. Ron estaba muy abierto a permitir que los estudiantes escribieran m\u00fasica. Alrededor de 1986, un amigo me present\u00f3 el \u00e1lbum Composer and Arranger de Bob Brookmeyer. Ese \u00e1lbum fue un punto de inflexi\u00f3n; escucharlo me hizo querer escribir m\u00fasica as\u00ed.<\/p>\n<p>Durante mis estudios de licenciatura, Ron tocaba nuestras composiciones con la big band. Si le gustaban, los inclu\u00eda en conciertos. Ron me apoy\u00f3 mucho y yo mismo comenc\u00e9 a dirigir una gran banda, a menudo dirigiendo piezas m\u00e1s modernas inspiradas en Brass Fantasy de Lester Bowie y la Concert Jazz Band de George Gruntz.<\/p>\n<p>Aunque Ron sol\u00eda dirigir la m\u00fasica tradicional de big band, me ret\u00f3 a dirigir algunas de mis composiciones modernas, lo que permiti\u00f3 en ensayos y conciertos. Estas experiencias me prepararon para mi futuro. En ese momento todav\u00eda quer\u00eda ser tromb\u00f3n bajo, pero componer se convirti\u00f3 en una salida importante.<\/p>\n<p><em><strong>Andrew Read: \u00bfPlaneaba quedarse en Chicago despu\u00e9s de esto?<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Ed Partyka: En realidad no. Aunque nac\u00ed y estudi\u00e9 all\u00ed, quer\u00eda seguir adelante. Nueva York era una elecci\u00f3n obvia porque Bob Brookmeyer viv\u00eda all\u00ed. Sin embargo, antes de eso, quer\u00eda convertirme en el mejor tromb\u00f3n bajo que pudiera ser. Muchos de mis m\u00fasicos favoritos eran m\u00fasicos de estudio en Los \u00c1ngeles, as\u00ed que solicit\u00e9 una maestr\u00eda en Cal State Northridge.<\/p>\n<p>En 1990, pas\u00e9 una semana en Los \u00c1ngeles tratando de encontrar un lugar y conocer gente, pero lo odi\u00e9. El negocio de la m\u00fasica all\u00ed era muy comercial y se centraba tanto en los negocios como en la m\u00fasica, lo que me desanim\u00f3. Regres\u00e9 a Chicago sin estar seguro de mis pr\u00f3ximos pasos.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-63879\" src=\"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1777995616_581_ED-PARTYKA-sobre-legado-liderazgo-y-evolucion-creativa.jpg\" alt=\"\" width=\"1024\" height=\"576\"  ><\/p>\n<p>Fue entonces cuando Jiggs Wiggum entr\u00f3 en escena. Fue artista invitado en la Northern Illinois University y nos habl\u00f3 de la escena musical en Alemania, especialmente de las big bands de radio. Me puse en contacto con \u00e9l y postul\u00e9 para el conservatorio de Colonia donde ense\u00f1aba. Me aceptaron, fui a Alemania para hacer audiciones y termin\u00e9 estudiando all\u00ed.<\/p>\n<p><em><strong>Andrew Read: Ahora est\u00e1s en Alemania y Bob Brookmeyer vuelve a entrar en escena. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 esto?<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Ed Partyka: Estudiar con Jiggs fue una experiencia completamente nueva: aprender un nuevo idioma, vivir en un nuevo continente, pero, curiosamente, me sent\u00ed c\u00f3modo. Mi plan inicial era quedarme unos a\u00f1os en Alemania y luego tal vez mudarme a Nueva York para estudiar con Bob Brookmeyer. Pero Bob se estaba mudando a Europa, viviendo cerca de Rotterdam, y en 1991 vino al conservatorio de Colonia para hacer un taller. Llegu\u00e9 a tocar en la big band y particip\u00e9 en su taller de composici\u00f3n, donde le mostr\u00e9 algunos de mis trabajos.<\/p>\n<p>Bob hab\u00eda creado el Taller de Compositores de Jazz GEMA en Alemania, inspirado en el taller de BMI en Nueva York. Tuve mucha suerte de que me aceptaran y ten\u00eda lecciones con \u00e9l una vez al mes. Se sinti\u00f3 como pura casualidad.<\/p>\n<p><em><strong>Andrew Read: En aquella \u00e9poca usted tambi\u00e9n era muy activo en Viena. Cu\u00e9ntame sobre tu tiempo all\u00ed.<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Ed Partyka: Uno de mis primeros conciertos importantes en Europa fue con la Vienna Art Orchestra. Yo era miembro, aunque rara vez dirig\u00eda, ya que Matthias R\u00fcegg era al mismo tiempo director y escritor principal.<\/p>\n<p>En 2001, Peter Polansky del Konzerthaus de Viena me encarg\u00f3 la composici\u00f3n de un concierto para guitarra titulado &#8216;Continental Call&#8217; para Wolfgang Muthspiel y la Concert Jazz Orchestra de Viena. Esto fue grabado y dio un impulso significativo a mi carrera como compositor y director.<\/p>\n<p>Aproximadamente entre 2000 y 2010, equilibr\u00e9 la interpretaci\u00f3n y la direcci\u00f3n. Algunos a\u00f1os recib\u00ed m\u00e1s encargos y dirig\u00ed m\u00e1s, y otros a\u00f1os toqu\u00e9 m\u00e1s, como durante las giras de la Vienna Art Orchestra.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>LEER M\u00c1S \u2026<\/strong><\/p>\n<div class=\"post-pagination\">\n<div class=\"page-link\"> <span>1<\/span> <span>2<\/span> <span>3<\/span><\/div>\n<p>Pr\u00f3ximo<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"clearfix\"><\/div>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>He estado planeando entrevistar a Ed Partyka durante alg\u00fan tiempo, y el reciente lanzamiento de la Orquesta de Jazz de Zurich en mayo y 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