{"id":3023,"date":"2025-06-27T15:39:36","date_gmt":"2025-06-27T18:39:36","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/jim-hart-el-universo-en-expansion-del-trio-de-los-nubes\/"},"modified":"2025-06-27T15:39:37","modified_gmt":"2025-06-27T18:39:37","slug":"jim-hart-el-universo-en-expansion-del-trio-de-los-nubes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/jim-hart-el-universo-en-expansion-del-trio-de-los-nubes\/","title":{"rendered":"Jim Hart, el universo en expansi\u00f3n del tr\u00edo de los nubes"},"content":{"rendered":"
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Jim Hart nunca ha sido uno para sentarse quieto, musicalmente o de otro tipo. Ya sea que est\u00e9 detr\u00e1s de un vibr\u00e1fono, un kit de bater\u00eda o un piano, siempre ha sido atra\u00eddo por los bordes de lo que es posible, curioso sobre lo que sucede cuando difumina los l\u00edmites, entre los g\u00e9neros, entre la composici\u00f3n y la improvisaci\u00f3n, entre mundos ac\u00fasticos y electr\u00f3nicos. Sentado a hablar sobre su viaje, su banda The Cloudmakers Trio y su \u00faltimo \u00e1lbum A Drop of Hope in the Ocean of Incertyty, la conversaci\u00f3n de Hart es tan abierta y exploratoria como su m\u00fasica.<\/strong><\/em><\/p>\n

Cuando le pregunt\u00e9 a Jim sobre los inicios del tr\u00edo de Cloudmakers, su respuesta fue refrescantemente sencilla. “Todo comenz\u00f3 con Dave Smith, de verdad. Fuimos compa\u00f1eros de piso durante casi una d\u00e9cada a principios de la d\u00e9cada de 2000, tocando juntos constantemente. Dave ya estaba en mi antigua banda, Gemini, as\u00ed que tuvimos esta taquigraf\u00eda”. La tercera pieza del rompecabezas fue el bajista Michael Janisch, quien lleg\u00f3 a Londres justo cuando Jim y Dave buscaban nuevos desaf\u00edos musicales.<\/p>\n

“Michael estaba organizando estos conciertos con invitados internacionales: reuni\u00f3 secciones de ritmo, y Dave, Michael, y yo me convert\u00ed en el tr\u00edo de la casa durante un tiempo. Tocamos con algunos m\u00fasicos fant\u00e1sticos, como Yuri Pukl y Ralph Alessi. El concierto con Ralph en realidad se convirti\u00f3 en una gira, y grabamos esas noches, que se convirtieron en nuestro primer \u00e1lbum”.<\/p>\n

Al escuchar la historia de origen de los fabricantes de nubes, lo que me sorprendi\u00f3 fue cu\u00e1n org\u00e1nica era la formaci\u00f3n del tr\u00edo. No hubo un gran plan, solo tres m\u00fasicos que hicieron clic, ensayaron y atacaron hasta que la qu\u00edmica se volvi\u00f3 innegable. Jim continu\u00f3: “Me di cuenta de que esta era la direcci\u00f3n que quer\u00eda tomar para mi pr\u00f3ximo proyecto. En ese momento, la escena del jazz estaba saturada de tr\u00edos de piano, pero los tr\u00edos de vibraphone eran raros. Se sent\u00eda como un formato no explotado, as\u00ed que pens\u00e9, \u00bfpor qu\u00e9 no desafiarme a m\u00ed mismo?”<\/p>\n<\/p>\n

Ese sentido de desaf\u00edo y curiosidad ha impulsado a los creadores de nubes desde entonces. Despu\u00e9s del Proyecto Ralph Alessi, lanzaron algunas de las grabaciones en vivo como disco, y las cosas despegaron desde all\u00ed. “Tambi\u00e9n nos hemos expandido a formaciones m\u00e1s grandes como cuartetos y quintetos. Eso fue en 2010, por lo que han pasado unos 14 o 15 a\u00f1os. Ha sido un gran viaje”.<\/p>\n

La colaboraci\u00f3n est\u00e1 en el coraz\u00f3n del trabajo de Jim, y el nuevo registro de Cloudmakers, una ca\u00edda de esperanza en el oc\u00e9ano de la incertidumbre, no es una excepci\u00f3n. “Despu\u00e9s de centrarme en el vibr\u00e1fono como el instrumento arm\u00f3nico central por un tiempo, quer\u00eda volver a visitar agregar un piano. He tocado con grandes pianistas antes, como Ivo Neame, que es fant\u00e1stico, pero estaba listo para explorar ese mundo de sonido nuevamente con los fabricantes de nubes”.<\/p>\n

La pregunta era: \u00bfQui\u00e9n? En los \u00faltimos a\u00f1os, Jim hab\u00eda tocado en el Festival Bezu Beatz en Austria varias veces, siempre cruzando caminos con Leo Genovese. “Cada vez, Leo tambi\u00e9n estaba all\u00ed. Nos conocimos, y segu\u00ed su m\u00fasica de cerca. En 2023, escuch\u00e9 a su tr\u00edo en Bezau Beatz, y me qued\u00e9 impresionado. Ese fue el momento en que pens\u00e9: ‘Tengo que hacer esto con Leo'”.<\/p>\n

Es el tipo de historia que solo es posible en el jazz: dos m\u00fasicos que orbitan los mismos festivales, finalmente conect\u00e1ndose en el momento justo. “La primera vez que toqu\u00e9 en Bezau Beatz fue con Cloudmakers, y Leo estaba all\u00ed. Le encant\u00f3 lo que est\u00e1bamos haciendo, y sent\u00ed lo mismo con su m\u00fasica. Cuando escuch\u00e9 a su tr\u00edo ese a\u00f1o, simplemente hizo clic. Escribir m\u00fasica para \u00e9l era inspiradora, y se sent\u00eda como el ajuste perfecto”.<\/p>\n

Ten\u00eda curiosidad por el desaf\u00edo de escribir tanto para el piano como para el vibr\u00e1fono, dos instrumentos que pueden amenazarse f\u00e1cilmente armonicamente. Jim era sincero: “Esa fue una consideraci\u00f3n importante. Quer\u00eda compartir los roles arm\u00f3nicos y mel\u00f3dicos por igual entre el vibr\u00e1fono y el piano, casi como combinar un tr\u00edo de piano y un tr\u00edo de vibr\u00e1fono en un ‘cuarteto de tr\u00edo’. Ambos instrumentos ser\u00edan voces principales, tocando melod\u00edas y armon\u00eda “.<\/p>\n

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Describi\u00f3 las piezas de escritura donde los instrumentos duplicar\u00edan melod\u00edas o explorar\u00edan diferentes voces, a veces extendiendo el rango arm\u00f3nico superponiendo las partes. “El vibr\u00e1fono se limita a cuatro notas a la vez, por lo que tener el complemento de piano o reducir su papel a veces cre\u00f3 algunas texturas interesantes. Por ejemplo, el piano podr\u00eda jugar solo tres o cuatro notas para duplicar lo que el vibrafone est\u00e1 haciendo. Se trataba de casar los sonidos de los dos instrumentos y explorar todas las combinaciones que podr\u00edamos usar”.<\/p>\n

Las habilidades de Leo en los sintetizadores tambi\u00e9n fueron un factor. “Es un jugador de teclado incre\u00edble, por lo que quer\u00eda incorporar sus habilidades en sintetizadores como el Profeta 6 en algunas pistas. Mike Janisch toc\u00f3 el bajo el\u00e9ctrico, que no hab\u00edamos usado mucho antes con los fabricantes de nubes, y Dave Smith us\u00f3 algunos bucles en vivo y efectos en la bater\u00eda. Por lo tanto, el \u00e1lbum fue una oportunidad para explorar la electronesia y expandir nuestra paleta de sonido”.<\/p>\n

\"\"Una cosa que me sorprendi\u00f3 inmediatamente sobre el nuevo \u00e1lbum fue cu\u00e1n sin problemas se mueve entre el material compuesto e improvisado. Le pregunt\u00e9 a Jim si ese era un objetivo consciente. “S\u00ed, definitivamente. Debido a que Leo tiene su sede en Nueva York y tiene una agenda ocupada, sab\u00edamos que los ensayos ser\u00edan limitados. La m\u00fasica que escribo no es necesariamente compleja por el bien de la complejidad, pero as\u00ed es como lo escucho: arquitectura clara con ideas simples”.<\/p>\n

El proceso fue met\u00f3dico: “Mike, Dave y yo ensayamos y tallamos extensamente la m\u00fasica antes de enviar grabaciones a Leo. Luego tuvimos un ensayo de tres horas con \u00e9l la noche antes de grabar. Leo est\u00e1 incre\u00edblemente preparado y tiene esta sorprendente habilidad para adaptarse a cualquier contexto musical y elevarlo. Se sinti\u00f3 como un miembro natural de los nubes de inmediato”.<\/p>\n

Jim cit\u00f3 el \u00faltimo cuarteto de Wayne Shorter como una influencia clave. “Ese grupo borde\u00f3 las l\u00edneas entre la composici\u00f3n y la improvisaci\u00f3n de una manera que reson\u00f3 profundamente conmigo. La conexi\u00f3n de Leo con Wayne Shorter tambi\u00e9n inspir\u00f3 parte del material”.<\/p>\n

Al escuchar el disco, est\u00e1 claro que Leo no suena como un invitado: suena como una extensi\u00f3n de la banda. Le puse esto a Jim y \u00e9l estuvo de acuerdo. “Leo encaja tan naturalmente en la m\u00fasica que realmente es solo el tr\u00edo de Cloudmakers que se hace m\u00e1s grande. Tiene esta cualidad similar a un camale\u00f3n: siempre toca lo que la m\u00fasica necesita. Esa versatilidad es una gran fuerza. No impone un ‘Leo Sound’ distinto pero mejora el sonido del grupo, lo que lo hace rico y m\u00e1s expansivo”.<\/p>\n

El nuevo \u00e1lbum presenta m\u00e1s electr\u00f3nica que los lanzamientos anteriores de Cloudmakers, y ten\u00eda curiosidad por saber cu\u00e1n deliberado era. “Definitivamente fue intencional. Desde el comienzo del proceso de escritura, ten\u00eda ciertas canciones en mente que se beneficiar\u00edan de los sintetizadores, el bajo el\u00e9ctrico y el procesamiento en vivo en la bater\u00eda. Tambi\u00e9n us\u00e9 algunas preparaciones ac\u00fasticas en el vibr\u00e1fono”.<\/p>\n

Jim ten\u00eda claro que la electr\u00f3nica no era solo para mostrar, estaban integrados en las composiciones desde cero. “Los bajos y pedales el\u00e9ctricos de Mike, el procesamiento en vivo de Dave y los sintetizadores de Leo como el Profeta 6 contribuyeron a expandir nuestro paisaje s\u00f3nico. Las composiciones se formaron con estos sonidos en mente. Fue divertido empujar a\u00fan m\u00e1s a ese territorio”.<\/p>\n

\"\"Y a pesar de la tecnolog\u00eda, el \u00e1lbum es un documento de interpretaci\u00f3n en vivo. “Todo en el \u00e1lbum se reproduce en vivo, con muy poco sobredubbing. Hay un poco de overdub en una canci\u00f3n donde Leo agrega Profeta 6 sobre el piano, pero de lo contrario, todo es una actuaci\u00f3n en vivo. Esa energ\u00eda en vivo es importante para nosotros”.<\/p>\n

Siempre me ha fascinado la din\u00e1mica interna de las bandas, especialmente aquellas con l\u00edderes fuertes. Le pregunt\u00e9 a Jim c\u00f3mo es la colaboraci\u00f3n de las nubes. “Es principalmente mi proyecto. La m\u00fasica es principalmente m\u00eda. Pero Mike y Dave son incre\u00edblemente solidarios y contribuyen con ideas que ayudan a dar forma al trabajo. Michael Janisch, que dirige nuestro sello, tambi\u00e9n juega un papel importante detr\u00e1s de escena. Si bien es mi banda y m\u00fasica, es un gran esfuerzo colectivo en t\u00e9rminos de rendimiento y evoluciona el sonido”.<\/p>\n

El fondo musical de Jim es tan rico como sugiere su interpretaci\u00f3n. “Crec\u00ed en Cornwall, en el suroeste del Reino Unido, en una familia muy musical. Tuve la suerte de tener excelentes profesores de m\u00fasica desde una edad temprana. Comenc\u00e9 lecciones de percusi\u00f3n con Russell Davis cuando ten\u00eda unos cinco a\u00f1os, y simult\u00e1neamente comenz\u00f3 lecciones de piano con Cecil Duval, que era de Filadelfia y hab\u00eda sido un musical de la sesi\u00f3n de la sesi\u00f3n de Toeddy Teddy.”.<\/p>\n

\u00c9l acredita a su familia por fomentar un amor por la m\u00fasica. “Mi hermano mayor es un trompetista, y su maestro era un m\u00fasico de jazz, por lo que hab\u00eda mucho jazz en la casa. Mi padre dirige coros y intervino para liderar la gran banda local despu\u00e9s de que el l\u00edder anterior falleci\u00f3. Mi madre incluso tom\u00f3 saxof\u00f3n para tocar en \u00e9l. Por lo tanto, la m\u00fasica era parte de nuestra vida familiar”.<\/p>\n

Sus estudios formales lo llevaron a la Escuela de M\u00fasica de Chetham en Manchester, luego a Guildhall en Londres, aunque se fue antes de terminar para buscar conciertos. “Toqu\u00e9 el piano, la bater\u00eda y la percusi\u00f3n del mazo en varios entornos, pero no tocaba mucho en las vibraciones de jazz. Eran amigos como Gwilym Simcock y Gareth Le Crane quienes me animaron a concentrarme en la vibr\u00e9fona, diciendo que no hab\u00eda muchos jugadores de Vibes y deber\u00eda perseguirlo. Ese consejo realmente me qued\u00f3”.<\/p>\n

Como alguien que pas\u00f3 a\u00f1os a horcajadas sobre diferentes roles musicales, estaba ansioso por escuchar c\u00f3mo Jim se ve a s\u00ed mismo. “Esa es una gran pregunta, y honestamente, creo que ‘percusionista’ es un buen t\u00e9rmino paraguas para m\u00ed, porque cubre vibraciones y tambores. Pero, para ser m\u00e1s espec\u00edfico, realmente me veo a m\u00ed mismo como un baterista y un vibrafonero, igual. Ifal.<\/p>\n

Habl\u00f3 sobre la inspiraci\u00f3n que recibe al trabajar con otros bateristas y vibrafonistas, y c\u00f3mo el cambio entre instrumentos mantiene las cosas frescas. “Cada vez que estoy ocupado en un instrumento, me encuentro practicando el otro. Si estoy dando vueltas en la bater\u00eda, pasar\u00e9 mi tiempo de pr\u00e1ctica en las vibraciones y viceversa. Es una excelente manera de mantener las cosas frescas: un cambio de espacio de cabeza y una nueva perspectiva musical cada vez. Entonces, s\u00ed, ‘se ajusta’ percussionista ‘, pero en el n\u00facleo, solo soy un musicista que ama la bater\u00eda y el vibraciones”.<\/p>\n

Jim tambi\u00e9n interpreta a Marimba, aunque con menos frecuencia vive. “Tambi\u00e9n toco Marimba. Tengo uno en casa y lo toco de vez en cuando. Cuando estuve con la banda de Marius Neset durante unos diez a\u00f1os, toqu\u00e9 mucha marimba, as\u00ed como vibraciones. Todav\u00eda toco Marimba en casa, pero no tiendo a verlo muy a menudo. Es una bestia de un instrumento, pesado, pesado, y no el f\u00e1cil para carro en el carrito o que se entreg\u00f3 con la misma transmisi\u00f3n.
\nEs honesto sobre los l\u00edmites del instrumento para su trabajo en vivo. “Musicalmente, tambi\u00e9n encuentro la marimba algo restrictiva en ciertos contextos. Si voy a tocar marimba en un concierto, generalmente tambi\u00e9n quiero un vibr\u00e1fono all\u00ed. Los dos se complementan entre s\u00ed, pero el mundo s\u00f3nico de la marimba es un poco m\u00e1s estrecha para los tipos de m\u00fasica que me gusta tocar en vivo”.<\/p>\n

Cuando se trata de electr\u00f3nica, el enfoque de Jim es pragm\u00e1tico. “En realidad no, al menos no en la forma en que algunas personas lo hacen. Sol\u00eda \u200b\u200btener un sistema de recogida en mis vibraciones, que ejecutar\u00eda los pedales de efectos. En estos d\u00edas, uso los micr\u00f3fonos de contacto y los ejecuto a trav\u00e9s de un par de pedales, pero trato de mantener las cosas bastante an\u00e1logas”.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Admira a los m\u00fasicos que se sumergen profundamente en la electr\u00f3nica: “Trabajo en estrecha colaboraci\u00f3n con Petter Eldh, y me encanta su trabajo de producci\u00f3n. Tambi\u00e9n me gustan los artistas como Flying Lotus. De hecho, un par de canciones en el \u00faltimo registro de Cloudmakers est\u00e1n influenciados indirectamente por Flying Lotus. Pero honestamente, honestamente, hay personas que hagan ese tipo de cosas extremadamente bien, y mantienen mis vibraciones que est\u00e1n jugando en el nivel de nivel de nivel de nivel de nivel. demasiado delgado “. Pero \u00e9l no est\u00e1 descartando nada. “A veces me imagino ejecutar mis micr\u00f3fonos en Ableton y procesar cosas en vivo. Tengo algunas ideas para un proyecto en solitario que podr\u00eda explorar ese territorio, tal vez la pr\u00f3xima vez que haya un gran descanso, como, no s\u00e9, \u00a1la pr\u00f3xima pandemia! Pero en este momento, tengo mucho en mi plato con la escritura y la actuaci\u00f3n”.<\/p>\n

Lo que me quit\u00e9 de mi conversaci\u00f3n con Jim Hart fue una sensaci\u00f3n de movimiento perpetuo: un m\u00fasico que siempre busca, siempre cuestionando, siempre curioso. Ya sea que sea el l\u00edder de las nubes, colaborando con nuevas voces o so\u00f1ando el pr\u00f3ximo proyecto, el enfoque de Jim se basa en la apertura, el rigor y un amor genuino por el oficio. Es un recordatorio de que el mejor jazz nunca es est\u00e1tico, y los mejores m\u00fasicos nunca dejan de aprender.<\/p>\n

Texto de: Peter McLarren | Fotos de: Victor Guidini, Alex Bonney, Monika Jakubowska. Foto adicional cortes\u00eda del artista.<\/em><\/p>\n

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