{"id":1091,"date":"2024-11-12T20:40:46","date_gmt":"2024-11-12T23:40:46","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/fallecio-roy-haynes-pionero-de-la-bateria-de-jazz-moderno\/"},"modified":"2024-11-12T20:40:48","modified_gmt":"2024-11-12T23:40:48","slug":"fallecio-roy-haynes-pionero-de-la-bateria-de-jazz-moderno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/fallecio-roy-haynes-pionero-de-la-bateria-de-jazz-moderno\/","title":{"rendered":"Falleci\u00f3 Roy Haynes, pionero de la bater\u00eda de jazz moderno"},"content":{"rendered":"

Roy Haynes<\/strong> ha fallecido. Fue el \u00faltimo miembro superviviente de un peque\u00f1o pero selecto grupo de bateristas que salt\u00f3 a la fama a mediados de la d\u00e9cada de 1940, introduciendo elementos conversacionales en el vocabulario r\u00edtmico del jazz y desafiando la idea de que la funci\u00f3n principal de un percusionista era mantener el ritmo. Apodado \u201cSnap Crackle\u201d por el bajista Al McKibbon \u2013 supuestamente en una aproximaci\u00f3n de su sonido de caja excepcionalmente n\u00edtido \u2013 Haynes se distingui\u00f3 por su uso innovador de platillos, impulsando el ritmo mientras agregaba comentarios r\u00edtmicos a lo que tocaban los otros m\u00fasicos. Al utilizar colores de percusi\u00f3n y sombreados para apoyar a los solistas y generar tensi\u00f3n, se uni\u00f3 a otros m\u00fasicos como Art Blakey, Kenny Clarke y Max Roach para impulsar la bater\u00eda de jazz hacia una nueva era de virtuosismo.<\/p>\n

Durante su notable carrera de 75 a\u00f1os, que comenz\u00f3 al final de la era del swing de las big band y atraves\u00f3 todo, desde el bebop hasta el free jazz, la fusi\u00f3n y el jazz latino, apareci\u00f3 en m\u00e1s de 600 discos, muchos de ellos con los nombres m\u00e1s importantes del jazz. como charlie parker<\/strong> y Monje Thelonious<\/strong>. Y aunque permaneci\u00f3 relativamente desconocido fuera del mundo insular de los m\u00fasicos y aficionados al jazz, sus colaboradores lo vieron como un int\u00e9rprete cuya destreza y energ\u00eda eran incomparables. John Coltrane<\/strong> Lo describi\u00f3 en una entrevista de 1966 como “uno de los mejores bateristas con los que he trabajado”. El pianista Chick Corea, que comenz\u00f3 su carrera tocando junto a Haynes en Stan Getz<\/strong>La banda de mediados de la d\u00e9cada de 1960 lo llam\u00f3 \u201cun tesoro nacional\u201d, y Pat Metheny, uno de sus colaboradores m\u00e1s cercanos en la d\u00e9cada de 1990, apod\u00f3 a Haynes \u201cel padre de la bater\u00eda moderna\u201d.<\/p>\n

Primeros a\u00f1os<\/h2>\n

Nacido el 13 de marzo de 1925, Roy Owen Haynes creci\u00f3 en el \u00e1rea de Roxbury de Boston, Massachusetts, el tercero de cuatro hijos de Gustavus y Edna Haynes, quienes hab\u00edan emigrado a Estados Unidos desde Barbados. Su padre, que trabajaba en la empresa Standard Oil, era un m\u00fasico aficionado que cantaba en un coro y tocaba el \u00f3rgano. La afinidad de Haynes por el ritmo fue evidente desde una edad temprana. “Siempre quise tocar la bater\u00eda”, dijo al sitio web de los premios Grammy en 2007. “Estaba tocando en la mesa del comedor y en los platos de mi madre y simplemente estaba rompiendo todo”.<\/p>\n

A los 15 a\u00f1os, Haynes decidi\u00f3 tomarse en serio despu\u00e9s de que su hermano le interpretara \u201cThe World Is Mad\u201d, un conde basie<\/strong> melod\u00eda de big band que chisporroteaba con polirritmos sincopados, cortes\u00eda de Jo Jones, el din\u00e1mico stickman del pianista y compositor: \u201cCuando la escuch\u00e9, realmente supe eso es<\/em> lo que quer\u00eda hacer\u201d, le dec\u00eda Smithsonian<\/em><\/strong> revista en 2003.<\/p>\n

La gran oportunidad<\/h2>\n

Despu\u00e9s de formarse en una serie de bandas de swing locales, obtuvo su gran oportunidad en 1945, cuando el pianista paname\u00f1o Luis Russell lo invit\u00f3 a unirse a su big band de 10 integrantes en Nueva York. El enfoque fluido de Russell hacia el ritmo cambi\u00f3 la vida del baterista de 20 a\u00f1os. “Fue entonces cuando aprend\u00ed que no hay un tiempo definido para la m\u00fasica, s\u00f3lo un espacio”, dijo. Smithsonian<\/em> revista al describir su a\u00f1o con el grupo. \u201cPodr\u00edas ser m\u00e1s relajado con los ritmos. Pero tambi\u00e9n aprend\u00ed que hay que tener control y swing\u201d.<\/p>\n

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Despu\u00e9s de dejar la banda en 1946, Haynes continu\u00f3 explorando esa premisa durante un per\u00edodo de dos a\u00f1os con el saxofonista tenor. Lester joven<\/strong>un m\u00fasico cuyo estilo un\u00eda el swing con la corriente musical de moda que arrasaba en Nueva York en ese momento: el bebop, una nueva y compleja forma de jazz que enfatizaba el virtuosismo instrumental en un entorno de grupo peque\u00f1o. Para entonces, hab\u00eda comenzado a incorporar h\u00e1biles florituras de percusi\u00f3n en sus actuaciones, utilizando platillos y patrones de caja para colorear fuera de las l\u00edneas del ritmo. A medida que la d\u00e9cada de 1940 avanzaba hacia la d\u00e9cada de 1950, ese enfoque aireado y el\u00e1stico se convertir\u00eda en su marca registrada, especialmente despu\u00e9s de que comenz\u00f3 a colaborar con el saxofonista alto y pionero del bebop Charlie \u201cBird\u201d Parker, cuyo enfoque experimental de la melod\u00eda, la armon\u00eda y el ritmo complementaba sus instintos exploratorios.<\/p>\n

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La capacidad de Haynes para lograr el equilibrio adecuado entre agresi\u00f3n y moderaci\u00f3n lo convirti\u00f3 en un acompa\u00f1ante muy deseable. Durante la d\u00e9cada de 1950, colabor\u00f3 \u200b\u200bcon cantantes como Sarah Vaughan y billie vacaciones<\/strong>quien ayud\u00f3 a perfeccionar su sensibilidad como acompa\u00f1ante, as\u00ed como una variedad de instrumentistas, incluida la leyenda de la trompeta. Luis Armstrong<\/strong>. Pero fue su trabajo junto a los experimentalistas m\u00e1s descarados del jazz donde el baterista realmente destac\u00f3. Durante esa d\u00e9cada, apareci\u00f3 en varias obras maestras del jazz moderno, entre ellas Miles Davis<\/strong>‘ Miles Davis y cuernos<\/em> (1951), Bud Powell El asombroso Bud Powell<\/em> (1952) y Sonny Rollins. El sonido de Sonny<\/em> (1957). Cada vez m\u00e1s, Haynes parec\u00eda abordar la interpretaci\u00f3n en conjunto como una conversaci\u00f3n: escuchaba atentamente lo que tocaban los solistas y respond\u00eda con r\u00e9plicas y apartes r\u00edtmicos.<\/p>\n

Su compa\u00f1ero de entrenamiento m\u00e1s formidable<\/h2>\n

De los muchos m\u00fasicos con los que colabor\u00f3 \u200b\u200ben la escena neoyorquina de la d\u00e9cada de 1950, quiz\u00e1s su compa\u00f1ero de entrenamiento m\u00e1s formidable fue Thelonious Monk, un exc\u00e9ntrico pianista y compositor cuya m\u00fasica se defin\u00eda por melod\u00edas angulares, cambios de acordes inusuales y metros cambiantes. “Hab\u00eda muchas cosas complicadas al jugar con Monk”, dijo Haynes. cera de jazz<\/em><\/strong> en 2008. \u201cRealmente hab\u00eda que escuchar a este tipo porque pod\u00eda tocar los tempos m\u00e1s extra\u00f1os\u201d. A\u00fan as\u00ed, en los \u00e1lbumes en vivo de 1958 Thelonious en acci\u00f3n<\/em> y misterioso<\/em>Haynes demostr\u00f3 que era uno de los pocos bateristas que pod\u00eda navegar con aplomo las resbaladizas idiosincrasias r\u00edtmicas del pianista.<\/p>\n

“Haynes siempre tuvo una manera de encender un fuego bajo la banda de Monk, sin importar el tempo”, escribi\u00f3 el autor Robin DG Kelley en su biograf\u00eda de 2009. Thelonious Monk: la vida y la \u00e9poca de un original estadounidense<\/em>. Monk, por su parte, describi\u00f3 el estilo de tocar la bater\u00eda de Haynes como “una bola ocho justo en el bolsillo lateral”.<\/p>\n

A pesar de su apretada agenda como acompa\u00f1ante, Haynes encontr\u00f3 tiempo para grabar 30 discos bajo su propio nombre durante su carrera, debutando en 1954 con el \u00e1lbum de influencia bop. Las vacaciones de Busman<\/em>. En 1962, lanz\u00f3 el fresco y suave Fuera de la tarde<\/em>donde dirigi\u00f3 un cuarteto que inclu\u00eda al multiinstrumentista ciego nacido en Ohio, Roland Kirk. Una mezcla de est\u00e1ndares oscilantes y material original de hard bop, llegar\u00eda a ser recordado como el trabajo definitivo de Haynes, un testimonio no s\u00f3lo de su virtuosismo detr\u00e1s del kit, especialmente en el polirr\u00edtmico \u201cSnap Crackle\u201d, escrito por \u00e9l mismo, sino tambi\u00e9n de su su don para establecer una profunda relaci\u00f3n creativa con otros m\u00fasicos.<\/p>\n

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Aunque se acercaba a los cuarenta, no hab\u00eda perdido el gusto por la aventura: se aventur\u00f3 en los confines del jazz progresivo en una serie de \u00e1lbumes con iconos de vanguardia como Eric Dolphy<\/strong> (ah\u00ed fuera<\/em>1960), Andrew Hill (fuego negro<\/em><\/strong>1963) y John Coltrane (Impresiones<\/em>1963). Al igual que su amigo Miles Davis, en ese momento hab\u00eda adquirido notoriedad como un \u00edcono de estilo, conocido por su amor por los elegantes trajes italianos y los autos veloces. “Durante ese per\u00edodo me gustaba m\u00e1s eso que tocar la bater\u00eda”, dijo al sitio web de los premios Grammy. \u201cCuando iba a Filadelfia, los j\u00f3venes hipsters ven\u00edan a ver (lo que llevaba puesto)\u201d. En 1960, don<\/em> lo nombr\u00f3 el hombre mejor vestido del a\u00f1o.<\/p>\n

Los \u00faltimos a\u00f1os<\/h2>\n

Incluso cuando el mundo del jazz experiment\u00f3 un per\u00edodo de declive comercial en las d\u00e9cadas de 1970 y 1980, continu\u00f3 ampliando sus horizontes musicales, experimentando con pop-jazz, m\u00fasica latina y fusi\u00f3n el\u00e9ctrica en una variedad de contextos. En 1988, gan\u00f3 su primer Grammy, a la Mejor Interpretaci\u00f3n de Jazz Instrumental de Jazz, Grupo, despu\u00e9s de formar equipo con el pianista McCoy Tyner, el saxofonista Pharaoh Sanders y el bajista Cecil McBee para grabar Blues para Coltrane: un tributo a John Coltrane<\/em>que combin\u00f3 en\u00e9rgicas modificaciones de varias canciones de Coltrane con material original. “Lo que diferencia a Roy de otros m\u00fasicos es que escucha muy bien”, dijo Tyner. Smithsonian<\/em><\/strong> en 2003. \u201c\u00c9l te ense\u00f1a a escuchar atentamente y a responder en consecuencia, a poner las cosas en perspectiva, no a simplemente salir adelante por ti mismo\u201d.<\/p>\n

Entre 2002 y 2012, Haynes dirigi\u00f3 un grupo de jazz llamado Fountain Of Youth, que utiliz\u00f3 para apoyar a talentos j\u00f3venes y prometedores como el saxofonista tenor y futuro artista de Blue Note, Marcus Strickland. Galardonado con el Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres, el m\u00e1ximo honor art\u00edstico de Francia, en 1996, continu\u00f3 cosechando elogios en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas de su vida, incluido un premio Lifetime Achievement Award en los Grammy en 2010 y una medalla George Peabody. de la Universidad John Hopkins, que reconoce a personas por su destacada contribuci\u00f3n a la m\u00fasica estadounidense.<\/p>\n

Haynes, que sigui\u00f3 tocando la bater\u00eda hasta bien entrados los noventa, vivi\u00f3 sus \u00faltimos a\u00f1os en Long Island, a s\u00f3lo unas horas de la ciudad de Nueva York. Incluso en su vejez, parec\u00eda desafiar tanto a la naturaleza como al tiempo, apareciendo en fotograf\u00edas con el f\u00edsico esbelto y musculoso de un boxeador de peso mosca, una imagen que recuerda la energ\u00eda juvenil que nunca dejaba de fluir a trav\u00e9s de su m\u00fasica.<\/p>\n

Con su presencia magn\u00e9tica en el escenario y su ingenio r\u00edtmico, Roy Haynes mostr\u00f3 al mundo que tocar la bater\u00eda implicaba m\u00e1s que mantener un ritmo constante, y que los m\u00fasicos en papeles secundarios pod\u00edan ser tan creativos como los m\u00fasicos a los que acompa\u00f1aban. \u201cCuando alguien m\u00e1s toca un solo, lo decoro con cosas que me vienen a la mente, cosas que escucho\u201d, dijo. El escritorio de las artes<\/em><\/strong> en 2011. \u201cPinto cuadros, cuento historias\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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