{"id":1070,"date":"2024-11-11T14:39:18","date_gmt":"2024-11-11T17:39:18","guid":{"rendered":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/fallecio-lou-donaldson-pionero-del-soul-jazz\/"},"modified":"2024-11-11T14:39:19","modified_gmt":"2024-11-11T17:39:19","slug":"fallecio-lou-donaldson-pionero-del-soul-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/web.consaguirre.com.ar\/noticias\/fallecio-lou-donaldson-pionero-del-soul-jazz\/","title":{"rendered":"Falleci\u00f3 Lou Donaldson, pionero del soul-jazz"},"content":{"rendered":"

Falleci\u00f3 Lou Donaldson, pionero del soul jazz. Conocido como \u201cSweet Poppa Lou\u201d (en referencia al tono distintivo y meloso que extra\u00eda de su saxo alto), Donaldson combin\u00f3 el lirismo del trompetista de la era del swing Johnny Hodges con el atletismo de dedos r\u00e1pidos del arquitecto del bebop. charlie parker<\/strong>. Sin embargo, m\u00e1s que cualquier otra cosa, Donaldson se ve\u00eda a s\u00ed mismo como una persona que complac\u00eda al p\u00fablico: la profunda conmoci\u00f3n del blues y la franqueza emocional de su m\u00fasica le permitieron conectarse con una audiencia m\u00e1s amplia que muchos de sus contempor\u00e1neos del jazz, especialmente cuando comenz\u00f3 a fusionar su m\u00fasica con el R&B y sonidos funk en las d\u00e9cadas de 1960 y 1970, consiguiendo varios \u00e1lbumes en las listas de \u00e9xitos estadounidenses.<\/p>\n

Donaldson se inici\u00f3 tocando como acompa\u00f1ante de pesos pesados \u200b\u200bcomo Milt Jackson, Monje Thelonious<\/strong>y Art Blakey en la d\u00e9cada de 1950. Pero fueron los 50 \u00e1lbumes que grab\u00f3 entre 1952 y 1999, muchos de ellos para el ic\u00f3nico Etiqueta de nota azul<\/strong>eso le dar\u00eda mayor renombre. A principios de la d\u00e9cada de 1960, se incorpor\u00f3 al organista Jimmy Smith<\/strong>el pianista Horace Silver y el saxofonista alto Cannonball Adderley en la popularizaci\u00f3n de un nuevo g\u00e9nero llamado soul jazz, un sonido simplificado y m\u00e1s accesible que se basaba en gran medida en la m\u00fasica gospel; M\u00e1s tarde, en la misma d\u00e9cada, absorbi\u00f3 los ritmos funky que el cantante de soul James Brown<\/strong> estaba aportando al R&B americano. “Fui el primer m\u00fasico de jazz en hacer algo as\u00ed”, le dijo al escritor de jazz. Los Tomkins en 1981<\/strong>. \u201cPero se vendi\u00f3, hombre. Gan\u00e9 mucho dinero y no me arrepiento de ello\u201d.<\/p>\n

Fue durante este per\u00edodo f\u00e9rtil que Donaldson lanz\u00f3 Cocodrilo Bogaloo<\/em>una innovadora combinaci\u00f3n de jazz y funk que se convertir\u00eda en el disco de mayor \u00e9xito comercial de su carrera. Su sonido contagioso y bailable, junto con el de otros discos que hizo durante la misma \u00e9poca, experimentar\u00eda una segunda vida en numerosos \u00e1lbumes de hip-hop a\u00f1os despu\u00e9s, sampleados por Kanye West<\/strong> y De La Soul por igual.<\/p>\n

Los contempor\u00e1neos de Donaldson lo recuerdan como una persona franca y con un travieso sentido del humor: un hombre que no ten\u00eda miedo de criticar a sus compa\u00f1eros en las entrevistas, incluso si eran venerados \u00edconos del jazz. En la entrevista con Tomkins, declar\u00f3 que el saxofonista John Coltrane<\/strong>la m\u00fasica de \u201cno ten\u00eda nada que ver con el jazz\u201d; en 2006, le dijo al cr\u00edtico Ted Panken<\/strong> que el trabajo del experto en free jazz Ornette Coleman “no era lo que llamar\u00edamos m\u00fasica de jazz real”. En ambos casos, estaba en desacuerdo con la falta de fidelidad de sus compa\u00f1eros al blues, que cre\u00eda que era la base de la expresi\u00f3n del jazz, una convicci\u00f3n que iba de la mano con su afirmaci\u00f3n de que esta m\u00fasica deber\u00eda ser algo que todos pudieran entender. y relacionarse con. \u201cSi no puedes tocar blues, no puedes tocar jazz\u201d, declar\u00f3 al periodista Larry Appelbaum<\/strong> en 2009.<\/p>\n

A pesar de sus tendencias puristas, Donaldson se ve\u00eda a s\u00ed mismo como un artista cuya principal responsabilidad era hacer pasar un buen rato a su audiencia. “Estaba tocando cualquier m\u00fasica que le gustara a la gente”, revel\u00f3 a Cera de jazz<\/em><\/strong> en 2010. \u201cUtilic\u00e9 la reacci\u00f3n de la audiencia como bar\u00f3metro de lo que ir\u00eda al estudio y grabar\u00eda\u201d.<\/p>\n

Primeros a\u00f1os<\/h2>\n

Nacido en Baden, Carolina del Norte, el 1 de noviembre de 1926, Louis Andrew Donaldson fue el segundo de cuatro hijos. Su padre, Andrew, vend\u00eda seguros adem\u00e1s de trabajar como predicador; su madre, Lucy, era profesora de piano. Al principio, Donaldson se resisti\u00f3 a los intentos de su madre de ense\u00f1arle a tocar el instrumento; A diferencia de sus otros hermanos, estaba m\u00e1s interesado en los deportes. \u201cDespu\u00e9s de ver a mi madre ense\u00f1ar a los ni\u00f1os a jugar, me pareci\u00f3 un fastidio\u201d, le dijo a Les Tomkins. \u201cYo era jugador de b\u00e9isbol; Ni siquiera me gustaba la m\u00fasica; la odiaba\u201d.<\/p>\n

Sus sentimientos cambiaron cuando su madre le compr\u00f3 un clarinete a los 15 a\u00f1os; padec\u00eda asma y ella pens\u00f3 que fortalecer\u00eda sus pulmones. La afici\u00f3n se mantuvo. Cuando se matricul\u00f3 en la Universidad Estatal T\u00e9cnica y Agr\u00edcola de Carolina del Norte en Greensboro para estudiar ciencias pol\u00edticas tres a\u00f1os despu\u00e9s, continu\u00f3 perfeccionando su t\u00e9cnica durante su tiempo libre, tocando partituras de canciones de l\u00edderes de bandas de swing como Benny Goodman y Artie Shaw.<\/p>\n

Despu\u00e9s de ser reclutado en la Marina de los EE. UU. en 1945, cambi\u00f3 al saxo alto cuando decidi\u00f3 hacer una audici\u00f3n para una banda militar y descubri\u00f3 que no necesitaban un clarinetista. “Quer\u00eda asegurarme de entrar en la banda”, revel\u00f3 a Todo sobre el jazz<\/em><\/strong>. “Nunca antes hab\u00eda tocado un saxo alto”. Pero no fue hasta que vio un set en vivo del virtuoso trompetista Parker, durante un viaje de fin de semana a Chicago, que decidi\u00f3 dedicarse al instrumento en serio. \u201cUna vez que lo escuch\u00e9, eso cambi\u00f3 todo\u201d, le dijo Donaldson a Panken en 2012. \u201cMe hizo querer dedicarme a la m\u00fasica como profesi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Una invitaci\u00f3n de Blue Note<\/h2>\n

Aunque Donaldson tambi\u00e9n jug\u00f3 b\u00e9isbol en la universidad e incursion\u00f3 en ser un boxeador de peso pluma cuando regres\u00f3 a la escuela, la m\u00fasica ejerci\u00f3 su influencia m\u00e1s fuerte sobre \u00e9l. A finales de 1949, se mud\u00f3 a Nueva York para estudiar en el Instituto Darrow de M\u00fasica y comenz\u00f3 a trabajar en Harlem como acompa\u00f1ante de los cantantes de jazz Johnny Hartman y Arthur Prysock. En poco tiempo, los m\u00fasicos y las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas empezaron a prestar atenci\u00f3n a su atractivo estilo de interpretaci\u00f3n: en 1952, esto culmin\u00f3 con una invitaci\u00f3n de Alfredo Le\u00f3n<\/strong>el jefe de Blue Note Records, participar\u00e1 en una serie de sesiones de grabaci\u00f3n para el sello con el vibrafonista Milt Jackson y el pianista y compositor Thelonious Monk.<\/p>\n

Lion qued\u00f3 tan impresionado por las habilidades de Donaldson que le ofreci\u00f3 un contrato de grabaci\u00f3n, con la salvedad de que hiciera todo lo posible para sonar como Parker, que lideraba la revoluci\u00f3n del jazz bebop en Nueva York en ese momento. \u201cPens\u00e9: ‘No puedo jugar como Charlie Parker, pero no se lo dir\u00e9’, le dir\u00eda m\u00e1s tarde a Panken. \u201cDije: ‘S\u00ed, puedo jugar como Charlie Parker’. Y consegu\u00ed la fecha\u201d.<\/p>\n

A medida que su perfil aument\u00f3 en la escena del jazz de Nueva York, Donaldson terminar\u00eda haci\u00e9ndose amigo del hombre mismo; En 1951, \u00e9l y Parker incluso tocaron juntos en Small’s Paradise, un club de jazz de Harlem. Pero a diferencia de muchos j\u00f3venes m\u00fasicos de jazz de Nueva York en ese momento, incluido Parker, Donaldson se mantuvo alejado de las drogas y el alcohol. \u201cSiempre estuve limpio\u201d, dijo el saxofonista. Cera de jazz<\/em> en 2008. “Soy asm\u00e1tico, as\u00ed que nunca fum\u00e9, no consum\u00ed drogas ni beb\u00ed”.<\/p>\n

La filosof\u00eda de vida limpia de Donaldson lo convirti\u00f3 en una especie de outsider en el mundo del jazz de Harlem de los a\u00f1os cincuenta. M\u00e1s tarde, le dir\u00eda a Panken que evitaba trabajar con m\u00fasicos que consum\u00edan drogas por miedo a perder su medio de vida. \u201cPens\u00e9 que ser\u00eda mi suerte hablar con uno de ellos y que la polic\u00eda corriera a buscarnos\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n

El comienzo del hard bop<\/h2>\n

Una excepci\u00f3n a esta regla fue Art Blakey, un ac\u00f3lito de Parker que hab\u00eda grabado con el maestro saxofonista a principios de los a\u00f1os cincuenta. En 1954, Donaldson se uni\u00f3 al trompetista Clifford Brown, al pianista Horace Silver y al bajista Curley Russell para tocar en el emblem\u00e1tico \u00e1lbum en vivo del poderoso baterista, Blue Note. Una noche en Birdland<\/em>. Fue la plataforma de lanzamiento de un nuevo estilo, denominado \u201chard bop\u201d por los m\u00fasicos que lo tocaban: una variante terrosa del bebop caracterizada por inflexiones de blues profundo y ritmos apasionantes. \u201cFue dif\u00edcil\u201d, le dir\u00eda m\u00e1s tarde Donaldson a Panken. \u201cCuando aceleras la energ\u00eda y el sonido, est\u00e1s tocando hard bop. Es el volumen y el ritmo\u201d.<\/p>\n

Aunque Una noche en Birdland<\/em> ser\u00eda recordado como uno de los discos de jazz m\u00e1s importantes de la d\u00e9cada de 1950, Donaldson abandon\u00f3 el sello unas semanas despu\u00e9s de terminar las sesiones y le dijo a Lion que no quer\u00eda asociarse con “drogadictos” (Blakey era un consumidor de hero\u00edna en ese momento). ). Pero despu\u00e9s de una pausa de tres a\u00f1os en la grabaci\u00f3n, regres\u00f3 a Blue Note en 1957, grabando una serie de \u00e1lbumes de blues y swing que lo establecer\u00edan como uno de los principales arquitectos del hard bop. Uno de ellos era el de 1958. Paseo del blues<\/em>una sesi\u00f3n de quinteto que muchos cr\u00edticos de jazz considerar\u00edan su obra emblem\u00e1tica; Si bien sus inflexiones de blues y ritmos palpitantes encajan perfectamente en el estilo hard bop, sus melod\u00edas ten\u00edan una contagiosidad y una simplicidad que se sent\u00edan exclusivamente suyas. Impulsado por ritmos de conga, cortes\u00eda del percusionista. Ray Barretto<\/strong>la canci\u00f3n que da t\u00edtulo al disco, escrita por Donaldson, le dio al saxofonista su primer \u00e9xito en la m\u00e1quina de discos.<\/p>\n

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alma-jazz<\/h2>\n

A principios de la d\u00e9cada de 1960, Donaldson comenz\u00f3 a introducir elementos de gospel y R&B en su sonido, siendo pionero en un estilo nuevo y m\u00e1s comercial llamado soul jazz. Era la ant\u00edtesis de los estilos de jazz libre y de vanguardia que muchos de sus contempor\u00e1neos de la escena hard bop estaban empezando a explorar. “Nunca toqu\u00e9 gratis porque quer\u00eda que me pagaran”, le dijo a Appelbaum en 2009. “En el negocio discogr\u00e1fico, la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica te mantiene si vendes algunos discos”.<\/p>\n

Con sus pegadizos riffs de trompeta y ritmos trepidantes, la m\u00fasica de Donaldson durante este per\u00edodo se bas\u00f3 en el Rhythm & Blues de una manera que result\u00f3 popular entre el p\u00fablico afroamericano. Mientras tanto, su preferencia por incluir el \u00f3rgano Hammond en lugar del piano en sus bandas en vivo recordaba la m\u00fasica de iglesia de su juventud. “Mi padre era predicador y mi madre era organista en la iglesia”, dijo Donaldson. Tiempos de jazz<\/em><\/strong> en 2009. \u201cCuando comenc\u00e9 a tocar, inyectaba algo de eso en mi m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s de un per\u00edodo de tres a\u00f1os en los sellos Argo y Cadet de Chess Records, donde continu\u00f3 tocando en un estilo soul jazz, el saxofonista regres\u00f3 a Blue Note en 1967 y grab\u00f3 el \u00e1lbum m\u00e1s importante de su carrera: el funk. Cocodrilo Bogaloo<\/em><\/strong>. Con sus ritmos libres inspirados en James Brown, el disco lo llev\u00f3 al Top 20 de R&B de EE. UU. y alcanz\u00f3 el puesto 141 en The Billboard 200. Improvisada en el estudio, su contagiosa canci\u00f3n principal superpuso un simple motivo de trompeta sobre un ritmo de fondo bailable y arrastrado. ; alcanz\u00f3 el puesto 93 en el Hot 100 de EE. UU.<\/p>\n

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Animado por el \u00e9xito del disco, Donaldson continu\u00f3 haciendo m\u00fasica en este estilo para Blue Note hasta mediados de la d\u00e9cada de 1970, consiguiendo a\u00fan m\u00e1s \u00e1lbumes en las listas de pop y R&B estadounidenses. “Lou trajo el funk a Blue Note”, dijo el actual presidente del sello, Don Was. radio WBUR en 2019<\/strong>. \u201cCreo que esos discos fueron un claro intento de hacer feliz a la gente. Te los pones y cambian inmediatamente el ambiente de la habitaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Los a\u00f1os posteriores al Blue Note y la jubilaci\u00f3n<\/h2>\n

A finales de los 80 y principios de los 90, sus temas funky de Blue Note llegaron a una nueva generaci\u00f3n de oyentes gracias a la escena de “rare groove” impulsada por la radio pirata, que dio lugar a una vibrante cultura de coleccionista en torno a viejos discos de jazz, funk y soul. . Casi al mismo tiempo, la m\u00fasica del saxofonista tambi\u00e9n fue buscada por los productores de hip-hop: hasta la fecha, sus discos han sido muestreados casi 400 veces, sobre todo en \u201cJesus Walks\u201d de Kanye West, \u201cHot Sex\u201d de A Tribe Called Quest, ” y ” 3 d\u00edas despu\u00e9s ” de De La Soul.<\/p>\n

Despu\u00e9s de dejar Blue Note en 1975, Donaldson grab\u00f3 para una sucesi\u00f3n de diferentes sellos hasta 1999, cuando se retir\u00f3 de la grabaci\u00f3n, aunque continu\u00f3 tocando en conciertos selectos de vez en cuando. A pesar de que el esp\u00edritu musical de la \u00e9poca sigui\u00f3 evolucionando, nunca se alej\u00f3 mucho de sus ra\u00edces de hard bop y soul jazz. “Soy un tipo que intenta tocar material tradicional y me extiendo un poco, a veces, pero no mucho”.<\/p>\n

Tras la muerte de su esposa Maker, quien tambi\u00e9n era su gerente comercial, en 2006, Donaldson vivi\u00f3 sus \u00faltimos a\u00f1os en Plantation, Florida. Aunque fue un consumado saxofonista que contribuy\u00f3 a desarrollar una variedad de jazz particularmente conmovedora y alegre, la cr\u00edtica nunca lo elogi\u00f3 de la misma manera que Coltrane, Miles Davis<\/strong>y sonny rollins<\/strong> fueron, a pesar de que hubo un momento en el que vendi\u00f3 m\u00e1s discos que sus compa\u00f1eros de mentalidad m\u00e1s experimental. Donaldson atribuy\u00f3 esto a sus tendencias populistas. “Quer\u00edan decir que no estaba tocando jazz cuando fui a tocar en estos discos de funk”, le dijo a Panken. Sin embargo, en su opini\u00f3n, se mantuvo fiel al esp\u00edritu del g\u00e9nero, algo que asoci\u00f3 con un cap\u00edtulo pasado de la historia musical. \u201cEl \u00fanico jazz que escucho es cuando lo tocan algunas personas mayores\u201d, brome\u00f3 en una transmisi\u00f3n de radio de WBUR de 2019.<\/p>\n

En \u00faltima instancia, Donaldson no fue un pionero como Coltrane, que busc\u00f3 la iluminaci\u00f3n espiritual a trav\u00e9s de su cuerno. Sus objetivos eran m\u00e1s sencillos: era un hombre del pueblo que atend\u00eda las necesidades de su audiencia y, m\u00e1s que nada, quer\u00eda enviar a la gente feliz a casa. “Siempre tuve mi m\u00fasica orientada a la gente”, le dijo al bajista de jazz Christian McBride en 2019. “Cuando tocaba, escuchaba por qu\u00e9 me aplaud\u00edan”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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