El álbum debut de The Wood Brothers, Maneras de no perderserá reeditado a través de Blue Note en honor a su vigésimo aniversario. El LP, de los hermanos Oliver y Chris Wood, fue producido por John Medeski.
Los talentosos hermanos recorrieron un largo camino para llegar a su colaboración debut, que ahora se considera un clásico moderno en el género folk-rock, aunque vincular el álbum a un estilo en particular no favorece su variado alcance.
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Oliver y Chris aprendieron instrumentos cuando eran niños gracias a la influencia de su padre, Bill Wood, quien fue una parte integral de la influyente escena folk de Cambridge, Massachusetts, de finales de los años cincuenta. Oliver se enamoró de la guitarra y Chris tocaba el bajo. Escribieron canciones juntos, pero tomaron caminos separados cuando eran adultos jóvenes. Oliver dijo: “Me mudé a Atlanta y me convertí en sureño. Chris se mudó a la ciudad de Nueva York y se convirtió en yanqui”. Chris formaría el grupo de jazz fusión Medeski Martin & Wood, junto al teclista que produciría el primer álbum de Wood Brothers.
En Georgia, Oliver formó su propia banda, King Johnson, antes de que un evento familiar en 2004 llevara a los hermanos a unirse bajo The Wood Brothers. Con Medeski grabaron nueve canciones escritas por Oliver, más dos que escribieron juntos y una versión de la tradicional canción gospel “Angel Band”.
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En una entrevista de 2025 con La situación del bluegrasslos hermanos hablaron sobre su reunión que condujo al primer álbum de Wood Brothers. Chris explicó: “Una cosa que no es obvia mirando desde afuera hacia adentro es cuánta superposición había entre (Medeski Martin y Wood) y lo que (Oliver) estaba haciendo con King Johnson. MMW se formó en la ciudad de Nueva York a principios de los años 90 en una escena musical muy particular donde siempre estábamos probando cosas nuevas, mezclando géneros y encontrando nuevas formas de tocar instrumentos.
“Trabajamos con un conjunto marginal de influencias que incluían grabaciones de campo de África Occidental y todo tipo de cosas raras que existían en comparación con la música clásica contemporánea, pero cuando King Johnson nos abrió a principios de la década de 2000 y Oliver se sentó con nosotros, hubo una conexión inmediata”.
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