Stephan Micus recurre a su relación con el mar para Huellas en la arenasu álbum número 27 en solitario para ECM. Con una docena de instrumentos recopilados en todo el mundo, el disco refleja los sentimientos provocados por los estados cambiantes del océano. Nacido en Baviera y residente en Mallorca desde hace más de 30 años, Micus nada casi todos los días del año, encontrando un contrapeso a la concentración sostenida que requieren sus composiciones.
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“Centrarse totalmente en una composición necesariamente reduce la percepción”, dice Micus. “Así que cuando voy al mar y veo esta amplia extensión de agua y un gran horizonte es como una medicina increíble. Los espacios amplios siempre me han fascinado y trato de incorporarlos a mi música. En este contexto, el mar ha sido un maestro invaluable”.
El álbum se abre con melodías de apoyo hang y kalimbas africanas tocadas en shakuhachi japonés y duduk armenio. Los diálogos entre instrumentos se repiten a lo largo del disco, con líneas melódicas separadas que eventualmente convergen. En “Dancing Cranes”, Micus sobregraba una flauta de caña india en dos octavas sobre un acompañamiento de kalimba mozambiqueño. Las partes de la flauta se alternan antes de unirse. En otra parte, “El buceador de perlas y la sirena” combina duduk con sapeh, un laúd de cinco cuerdas de Borneo tallado en una sola pieza de madera.
Micus utiliza kalimbas recolectadas en Etiopía, Tanzania, Mozambique y Botswana. Estos instrumentos pertenecen a la familia de los lamelófonos y producen sonido a través de lengüetas metálicas unidas a un resonador. En los temas relacionados “Another Day at Sea” y “Brother Dolphin”, la kalimba está acompañada por un tambor bodhran irlandés y un genbri marroquí punteado. “Para Layla y Majnun”, llamado así por los amantes de la leyenda del Medio Oriente, reúne sapeh desplumado y dilruba inclinada. Sigue una pieza de duduk en solitario.
“Light on Water” presenta el sho japonés, un órgano bucal de lengüeta libre con 17 tubos, en un arreglo que combina tres sho, tres dilruba frotados y dos duduk. La pieza final, “Far Horizon”, vuelve a alternar solos de sapeh y duduk. A través de estas combinaciones, Micus continúa con un interés en el mundo natural que anteriormente lo atrajo a los desiertos, los bosques y los truenos, acercándose al mar a través de las respuestas que evoca en lugar de intentar una representación musical literal.
Escuchar Huellas en la arena aquí.
