Después de nueve álbumes, Ntjam Rosie sabe exactamente quién es ella como artista, y este disco lo refleja. Su álbum homónimo se basa directamente en su fe, su identidad, su experiencia de maternidad y sus raíces camerunesas-holandesas. No alcanza el efecto. No es necesario.
Ntjam ha ocupado durante mucho tiempo un lugar distintivo en la escena musical holandesa y, por extensión, en el panorama europeo más amplio del jazz y el soul. Nacida en Camerún y formada en Codarts de Rotterdam, llegó a escena con una voz y una sensibilidad que se resistían a una fácil clasificación. Su álbum revolucionario ella estableció su presencia de manera convincente y en los años transcurridos desde entonces ha navegado por el soul, el jazz, el afrobeat y el pop con constante inteligencia, lanzando álbumes que incluyen Rompiendo ciclos, Cocina Caseray la revisión reelaborada de ella. Con este noveno disco homónimo, no se reinventa sino que se destila: se despoja de lo que importa y construye a partir de ahí.
Como se indica en el comunicado de prensa, el álbum fue escrito principalmente con guitarra durante un período de dos años. Trabajando con Fontanez (Lucas Meijers) y Rik van der Ouw, con Tim Eijmaal contribuyendo en “Better”, Rosie ha hecho un disco compacto, dinámico y consistentemente orientado hacia adelante. Mezclado por Fontanez en Eminent Studio y masterizado por Jeffrey de Gans en Da Goose Mastering, tiene presencia real sin sacrificar la calidez. Los arreglos se encuentran entre los puntos fuertes del álbum: altamente creativos, modernos en su construcción y sin miedo a tomar prestados enfoques de producción ajenos al mundo del jazz y el soul. Funciona porque la intención siempre es clara.
Cabe destacar el conjunto reunido para el proyecto: los bateristas Yoran Vroom, Tuur Moens y Willem van der Krabben; el guitarrista Hassan Ait Moumad; el teclista Emiel van Rijthoven; el percusionista Koko Lawson; los trompetistas Floris Windey y Donald Simoen; y el Cuarteto Ragazze. La sección rítmica impulsa con fuerza en todo momento, bloqueándose con un ritmo que le da al álbum gran parte de su impulso hacia adelante, y el trabajo instrumental a su alrededor agrega color y peso exactamente donde se necesita.
In Your Arms” abre el álbum con una nota cálida e íntima: una pieza ligera y de tendencia pop del cantautor que muestra la facilidad vocal y el instinto melódico de Rosie. Es una buena canción, y en sus propios términos funciona bien. Si señala completamente la amplitud y profundidad de lo que sigue es otra cuestión, pero cuando llega “Better”, cualquier reserva se disuelve rápidamente.
“Better” expresa el impulso de inmediato: una canción más fuerte, impulsada por el ritmo, con un sutil sabor afro que se adapta cómodamente al mundo sonoro del álbum. Pero es a partir de la tercera pista que Rosie Ntjam realmente se revela. “Nelly’s Song” es lo más destacado: una sensación funk contemporánea con propulsión real, gran producción y un arreglo que se bloquea y no se suelta. El álbum nunca se detiene después de este punto.
“Mama”, con Diana Dzhabbar, tiene un fuerte sentimiento afrocaribeño, me gustó la ubicación elegida del solo de saxofón en la mezcla, esta es una de esas pequeñas decisiones de producción que distinguen un buen álbum de uno muy bueno. El cambio de sensación final está igualmente bien juzgado. “Fefel ôsôé (By Streams of Water)” comienza con kora (o tal vez una muestra) y se convierte en un Afrobeat absoluto, y la interpretación vocal de Rosie aquí se encuentra entre las mejores del disco: comprometida, técnicamente segura y emocionalmente presente. Me encontré volviendo a esta pista varias veces al revisar el álbum.
“Whose I Am” aporta un sentimiento latino afrocubano con solos seguros de trompeta y saxofón, y “A Phone Call Away” se inclina aún más hacia esa sensibilidad latina, el arreglo de cuerdas agrega una capa lírica que funciona bien. Ambas pistas reflejan la calidad recurrente del álbum: nada aquí se siente forzado o abandonado por el género para lograr un efecto. Las influencias se absorben y se entregan con confianza.
“Môs ôse (Every Day)”, con el Cuarteto Ragazze, tiene un fuerte sentimiento de África Occidental, y el cuarteto de cuerda se utiliza con verdadera imaginación; el pizzicato en particular agrega una textura rítmica que complementa en lugar de decorar. “Lost in Translation” es uno de los momentos más silenciosamente poderosos del álbum: íntimo, etéreo en su paisaje sonoro, genera tensión de una manera que se siente completamente natural. Su ubicación al final del orden de ejecución es exactamente correcta. El álbum se cierra con una salida hablada: sincera, casi espontánea, como sorprender a un artista en un momento de descuido. Es una elección inusual que de alguna manera funciona perfectamente, dejándote con la sensación de haber pasado tiempo con una persona real en lugar de un producto pulido.
No hay ningún momento aburrido aquí: las composiciones son uniformemente fuertes, las letras tienen una profundidad genuina y la calidad autobiográfica de la escritura le da a todo el disco una coherencia emocional que lo mantiene unido en toda su gama de estilos. Rosie Ntjam es algo que hay que escuchar: un álbum discretamente excepcional de una artista en su forma más honesta y segura. Altamente recomendado.
Listado de pistas:
1. En tus brazos | 2. Mejor | 3. La canción de Nelly | 4. Mamá (hazaña. Diana Dzhabbar) | 5. Fefel ôsôé (Por corrientes de agua) | 6. De quién soy | 7. Una llamada telefónica de distancia | 8. Interludio: Gratis | 9. Môs ôse (Todos los días) | 10. Perdido en la traducción | 11. Salida
Póngase en fila:
Ntjam Rosie – Voz | Hassan Ait Moumad – Guitarra | Emiel van Rijthoven – Teclados | Koko Lawson – Percusión | Yoran Vroom – Batería | Tuur Moens – Batería | Willem van der Krabben – Batería | Floris Windey – Cuernos | Donald Simoen – Cuernos | Rik van der Ouw – Producción | Fontánez – Producción | Cuarteto Ragazze – Cuerdas
Fecha de lanzamiento: 24 de abril de 2026
Formato: CD | Transmisión
Etiqueta: música de tono o
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