Un disco clave de la producción de la era de la década de 1960 de Pacific Jazz, el saxofonista Curtis Amy y el baterista Frank Butler’s Azulrecibe un lanzamiento especial de vinilo el próximo mes.
El 7 de marzo, el álbum se unirá oficialmente a la serie Tone Poet Audiophile Vinyl Reiss, una colaboración entre Blue Note Records y Ume. La creación del presidente de Blue Note Don fue, cada reedición de la serie es comisariada y supervisada por Joe Harley, también conocida como el “Poeta Tone”, y dominado por Kevin Gray. Desde 2007, el dúo ha colaborado en más de 100 reediciones de Blue Note, incluidas adiciones recientes a la serie como el disco de Hank Mobley’s 1967 Tercera temporaday el esfuerzo de Amy de 1963 con el trompetero Dupree Bolton, Katanga.
Grabado entre 1960 y 1961, Azul Marcó el segundo lanzamiento de Amy, nacido en Texas, con sede en LA, en Pacific Jazz, con el que firmó en 1960. El Azul Las sesiones también cuentan con algunas de las primeras grabaciones conocidas de vibrafonista y jugador de marimba Bobby Hutchersonque solo tenía 19 años en ese momento e influyó en personas como Steve Nelson, Joe Locke y Stefon Harris. Completando a los instrumentistas que aparecen en el LP de seis canciones están el pianista Frank Strazzeri, el bajista Jimmy Bond y el trompetista Carmell Jones, quien hizo su debut grabado en Azul.
Los aspectos más destacados en la lista de canciones incluyen el abridor “Gone In It”, la canción principal y la balada escrita de Hutcherson “Beautiful You”. Gray dominó la nueva edición de Azul Desactivados de cintas analógicas originales: se ha presionado en el vinilo 180G por Record Technology Inc.
En una entrevista de 2023 con ¡Soundstage!Harley compartió que parte de su objetivo en la creación de la serie Tone Poet era dar a los oyentes la experiencia de escuchar a algunos de los mejores músicos de la historia trabajar en tiempo real. Parte de ese trabajo implica confiar únicamente en las cintas maestras, de la misma manera que Blue Note y Pacitic Jazz hicieron en su mejor momento.
“En el caso de Blue Note y Pacific Jazz Sesions de los años 50 y hasta mediados a fines de los años 60, todas se grabaron en vivo directamente a Mono, o más tarde, a un estéreo de dos pistas”, explicó. “La mezcla ocurrió mientras los músicos estaban tocando. No había ‘arreglarlo en la mezcla’. Solo hay una cinta maestra, esa es la mezcla. Y eso es lo que usamos “.
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